Sonate K. 282

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Pour la sonate de Mozart, voir Sonate pour piano no 4 de Mozart.

Sonate K. 282
ré majeur — 2/2, Allegro, 135 mes.

⋅ K.281 ← K.282 → K.283
⋅ L.483 ← L.484 → L.485
⋅ P.165 ← P.166 → P.167
⋅ F.229 ← F.230 → F.231
—
⋅ V 16 ← Venise V 17 → V 18
⋅ VII 10 ← Parme VII 11 → VII 12
⋅ IV 3 ← Münster IV 4 → IV 5

La sonate K. 282 (F.230/L.484) en ré majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation[modifier | modifier le code]

La sonate K. 282, notée Allegro, forme une paire en ré majeur, avec la sonate précédente, plus solennelle.

L'œuvre commence par un Allegro moqueur, en canon à deux voix (A, mesures 1–14) qui se transforme en un menuet lugubre (E, 63–111), avant de terminer comme le premier volet (F, 112–135). La forme de cette sonate est un peu particulière. Les deux parties sont constituées de trois volets séparés : A–B–C || D–E–F. Les extrêmes de chaque section (A–D et C–F) sont intimement apparentés, sauf pour les transpositions et leurs conclusions (C, 32–51 ; D, 53–62) ; alors que les volets du centre (B et E) sont en revanche contrastés par leur tempo, leur mesure et le type d'accompagnement : un Allegro binaire (B, 15–31) puis un Andante ternaire (menuet), avec un accompagnement harmonique au sein de la première section et polyphonique dans l’autre[1],[2].

Le discours est ponctué de points d'orgue, comme dans les sonates K. 236, 414 et 511, toutes en ré majeur également[3].


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Premières mesures de la sonate en ré majeur K. 282, de Domenico Scarlatti.
\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 282 suite" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillCisb = { \tag #'print { cis2\prall } \tag #'midi { d32 cis d cis~ cis4. } } trillDp = { \tag #'print { d4.\prall } \tag #'midi { e32 d e d~ d4 } } appoCisD = { \tag #'print { \appoggiatura cis4 d2. } \tag #'midi { cis2 d4 } } appoCE = { \tag #'print { \appoggiatura d4 e2. } \tag #'midi { d2 e4 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key d \minor \time 3/4 \tempo 4 = 96 \set Score.currentBarNumber = #63 \bar "||" s8*0^\markup{Andante} s8*0^\markup { \circle { E }} a'8. f16 e4 d | \appoggiatura d4 \trillCisb d4 | \grace { \tempo 4 = 66 e16 f } \tempo 4 = 96 g2 f4 | \grace { \tempo 4 = 66 g16 a } \tempo 4 = 96 bes2 a4 | \appoggiatura d,4 \trillCisb d4 | g,2 f4 % ms. 69 e4 \trillDp cis16 d | \appoCE | a'8. f16 e4 d | \appoggiatura d4 \trillCisb d4 | \grace { \tempo 4 = 66 e16 f } \tempo 4 = 96 g2 f4 | \grace { \tempo 4 = 66 g16 a } \tempo 4 = 96 bes2 a4 | \appoggiatura d,4 \trillCisb d8. e16 | % ms. 76 g2 f4 | e d cis | \appoCisD | } lower = \relative c' { \clef bass \key d \minor \time 3/4 % ************************************** \appoggiatura a16 \repeat unfold 2 { } \times 2/3 { } \omit TupletNumber R2. | a'8. f16 e4 d | cis2 d4 | g,2 f4 | e2 d4 | e a d, | % ms. 69 g,4 g' bes, | a2. | R2. | a''8. f16 e4 d | cis2 d4 | g,2 f4 | e2 d4 | % ms. 76 e a d, | << { g4 f e } \\ { g,4 a2 } >> | d4 d, r4 | } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { indent = #0 #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" } }
Quelques mesures du volet central de la seconde section.

Manuscrits[modifier | modifier le code]

Le manuscrit principal est le numéro 17 du volume V (Ms. 9776) de Venise (1753), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme VII 11 (Ms. A. G. 31412), Münster IV 4 (Sant Hs 3967) et Vienne B 4 (VII 28011 B)[4].

  • partition manuscrite
    Parme VII 11.
  • partition manuscrite
    Parme VII 11 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise V 17.
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise V 17 (fin de la première section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise V 17 (début de la seconde section).
  • partition manuscrite aux couleurs passées rouge et vert en bordures
    Venise V 17 (fin de la sonate).

Interprètes[modifier | modifier le code]

La sonate K. 282 est défendue au piano, notamment par Duanduan Hao (2011, Naxos, vol. 14) et Carlo Grante (2012, Music & Arts, vol. 3) ; au clavecin, elle est jouée par Luciano Sgrizzi (1964, Accord), Scott Ross (1985, Erato)[5], Richard Lester (2002, Nimbus, vol. 2) et Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics).

Aline Zylberajch (2003, Ambronay) l'interprète au pianoforte et Andrea Marcon (1996, Divox) à l'orgue.

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Chambure 1985, p. 205 (107).
  2. ↑ Grante 2013, p. 19.
  3. ↑ Sutcliffe 2008, p. 134.
  4. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 468.
  5. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources[modifier | modifier le code]

Document utilisé pour la rédaction de l’article : document utilisé comme source pour la rédaction de cet article.

Liens externes[modifier | modifier le code]

v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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