Sonate K. 407

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Sonate K. 407
ut majeur —
, Allegro, 98 mes.

⋅ K.406 ← K.407 → K.408
⋅ L.S.3 ← L.S.4 → L.S.5
⋅ P.520 ← P.521 → P.522
⋅ F.352 ← F.353 → F.354
—
⋅ IX 19 ← Venise IX 20 → IX 21
⋅ XI 19 ← Parme XI 20 → XI 21
⋅ III 51 ← Münster III 52 → III 53

La sonate K. 407 (F.353/L.S.4) en ut majeur est une œuvre pour clavier du compositeur italien Domenico Scarlatti.

Présentation[modifier | modifier le code]

La sonate K. 407, en ut majeur, est notée Allegro[1]. Kirkpatrick y trouve des « clairons désaccordés »[2], en raison des nombreuses grâces descendantes :

\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "" % opus = "" % meter = "Allegro" } \score { \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } << \relative c' { \key c \major \time 3/8 %%%%%% \repeat unfold 2 { \grace { \tempo 4. = 35 e'16( d } \tempo 4. = 75 cis4.~) | cis } | } >> \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi { \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" } }

Si généralement les frottements harmoniques nécessitent de nombreuses notes pour faire leur effet, cette sonate le gère par une texture minimale. Œuvre capricieuse, elle présente la dissonance apparemment la plus gratuite, avec l’insistance d'une septième majeur, entendue pour la première fois mesure 16, dans une certaine confusion sonore. En revanche, la construction des motifs est particulièrement claire[3]. De l’avis de Pestelli, la pièce est le prototype d'un groupe de sonates qui reflètent un « archaïsme conscient »[4],[5].


\version "2.18.2" \header { tagline = ##f % composer = "Domenico Scarlatti" % opus = "K. 407" % meter = "Allegro" } %% les petites notes trillBqDown = { \tag #'print { b,8\prall } \tag #'midi { c32 b c b } } trillC = { \tag #'print { c4\prall } \tag #'midi { d32 c d c~ \tempo 4. = 50 c8 \tempo 4. = 72 } } trillCqDown = { \tag #'print { c,8\prall } \tag #'midi { d32 c d c } } trillGqp = { \tag #'print { g8.\prall } \tag #'midi { a32 g a g~ g16 } } upper = \relative c'' { \clef treble \key c \major \time 3/8 \tempo 4. = 72 \repeat volta 2 { s8*0^\markup{Allegro} \partial 8 g'8 | c, b c | \appoggiatura cis16 d4 g8 | \trillBqDown a8 b | c d e | a g b, | \trillC g'8 | \trillCqDown b8 c | % ms. 8 \acciaccatura c8 d4 g8 | \trillBqDown a8 b | c d e | a c, b | e a, g | fis a' g | fis \trillGqp fis32 g | \appoggiatura g16 \tempo 4. = 50 a4. \tempo 4. = 72 % ms. 16 \repeat unfold 2 { \grace { \tempo 4. = 50 a16( g } \tempo 4. = 72 fis4.~) | fis } \grace { \tempo 4. = 50 a16( g } \tempo 4. = 72 f4.) | e16 d c4 | d16 c b4 | b8 a g | % ms. 24 \appoggiatura g16 \tempo 4. = 50 a4. \tempo 4. = 72 | \repeat unfold 2 { \grace { \tempo 4. = 50 e'16( d } \tempo 4. = 72 cis4.~) | cis } | e16 d c!4 | d16 c b4 | e8 g g,~ | g fis4 | % ms. 33 g4. | \repeat unfold 2 { \grace { \tempo 4. = 50 e'16( d } \tempo 4. = 72 cis4.~) | cis } | e16 d c!4 | d16 c b4 | e8 g g,~ | g fis4 | % ms. 42 g4 g'8 | c8 d e | d fis, g | c, d e | d fis, g | c, d e | d c' b | a \tempo 4. = 60 g fis | \tempo 4. = 35 g4 \tempo 4. = 72 }%repet } lower = \relative c' { \clef bass \key c \major \time 3/8 \repeat volta 2 { % ************************************** r8 | r4 c8 | g fis g | r4 g'8 | e d c | f g g, | c,4. | r4 c'8 | % ms. 8 g8 fis g | r4 g'8 | e d c | fis4 g8 | c,4 e8 | d c b | a b g | d4. | % ms. 16 \repeat unfold 2 { < g b >8 < a c > < b d > | < c e > < b d > < a c > } | < g b >8 < a c > < b d > | < e c >8 < d fis > < e g > | fis g g, | c d e | % ms. 24 d4. | \repeat unfold 2 { \repeat unfold 2 { < d, fis >8 < e g > < fis a > | < g b > < fis a > < e g > } | < d fis >8 < e g > < fis a > | < g b > < a c > < b d > | c d e | d c d | % ms. 42 g,4. } \clef treble | e''8 d c | b a g | \clef bass e d c | b a g | e d c | b a g | c d d, | g,4 }%repet } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"Clav." \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { #(layout-set-staff-size 17) \context { \Score \override TupletBracket.bracket-visibility = ##f \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) \remove "Metronome_mark_engraver" } } } \score { \unfoldRepeats \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" } }
Première section de la sonate en ut majeur K. 407, de Domenico Scarlatti.

Manuscrits[modifier | modifier le code]

Le manuscrit principal est le numéro 20 du volume IX (Ms. 9780) de Venise (1754), copié pour Maria Barbara ; les autres sont Parme XI 20 (Ms. A. G. 31416), Münster (D-MÜp) III 52 (Sant Hs 3966) et Vienne E 47 (VII 28011 E)[6].

  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
  • partition manuscrite
Parme XI 20.

Interprètes[modifier | modifier le code]

La sonate K. 407 est défendue au piano, notamment par Carlo Grante (2013, Music & Arts, vol. 4) et Sergio Monteiro (2019, Naxos, vol. 23) ; au clavecin, elle est jouée par Luciano Sgrizzi (1978, Erato), Scott Ross (1985, Erato)[7], Colin Tilney (2000, Dorian/Sono Luminus), Richard Lester (2003, Nimbus, vol. 4), Pieter-Jan Belder (Brilliant Classics, vol. 9) et Mario Martinoli (2015, Etcetera).

Notes et références[modifier | modifier le code]

  1. ↑ Chambure 1985, p. 219 (139).
  2. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 229.
  3. ↑ Sutcliffe 2008, p. 241–242.
  4. ↑ Pestelli 1967, p. 263.
  5. ↑ Grante 2016, p. 15.
  6. ↑ Kirkpatrick 1982, p. 470.
  7. ↑ Victor Tribot Laspière, « Au Château d’Assas, sur les traces de Scott Ross et de Scarlatti », sur France Musique, (consulté le ).

Sources[modifier | modifier le code]

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Liens externes[modifier | modifier le code]

v · m
Sonates pour clavier de Domenico Scarlatti
Essercizi, K. 1–30 (1738)
Portrait de Domenico Scarlatti
K. 31–205
période flamboyante
et pièces faciles
(copies : 1739 ~ 1752)
K. 206–358
période intermédiaire
(copies : 1752 ~ 1754)
K. 358–555
dernières sonates
(copies : 1754 ~ 1757)
Orgue
Suites en trio
K. deest
Les dates indiquées sont celles de l'édition des Essercizi et de la copie des volumes — et non la date de composition des œuvres.
Les accolades figurent les paires ou les triptyques des manuscrits de Venise, Parme, Madrid et Saragosse, etc.
Voir aussi : Concordances des catalogues et manuscrits des sonates
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