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Ébauche | personnalité politique

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• (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Alberto Treves de Bonfili » (voir la liste des auteurs).

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Introduction (cf. conventions de plan) / Carrière

Alberto (Isaac) Trèves de Bonfili, né à Padoue le 13 septembre 1855, décédé à Venise le 11 mai 1921, était un homme politique et banquier italien.

Il était Juriste, Diplomé en Droit de l'Université de Padoue en jurisprudence, Diplomate à Berne et Constantinople de 1878 à 1879, puis banquier, avant de poursuivre une carrière d'homme politique, prenant des charges administratives de Conseiller municipal de Venise et Conseiller provincial de Padoue, il devient Député de Vénétie dés 1890 durant trois législatures sous le règne de Humbert Ier (roi d'Italie) et Sénateur du royaume d'Italie dés 1904, nommé par Victor-Emmanuel III d'Italie.

Il était propriétaire de l'importante Maison bancaire vénitienne Alberto Treves, successeur de la maison bancaire tout aussi importante, Giacomo Treves, son grand-père, qui avait un rôle important dans le développement industriel italien.

Rédaction de l'introduction

Il est Diplômé en Droit de l'Université de Padoue en jurisprudence, à l'âge de vingt deux ans, il accède à un poste d'attaché de légation le 16 février 1878, d'abord attaché de légation à Berne le 20 mars 1878, puis à Constantinople le 17 septembre 1878, jusqu'au 29 avril 1879 «date de mise en retraite» , sans doute pour obligations familiales, en effet il doit se préparer à succéder à son grand-père Giacomo Treves (décédé en 1885), propriétaire de l'importante Maison bancaire vénitienne du même nom, qui avait joué un rôle important dans le développement industriel italien, avant de poursuivre une carrière d'homme politique, assumant les charges administratives de Conseiller Municipal de Venise et de Conseiller Provincial de Padoue, il devient Député de Vénétie dés 1890, âgé de trente cinq ans, durant trois législatures sous le règne de Humbert Ier (roi d'Italie) et Sénateur du Royaume d'Italie dés 1904, âgé de quarante neuf ans, nommé par Victor-Emmanuel III d'Italie.

Infobox

Infobox Politicien

Infobox Politicien (Sénat du Royaume)

Sénateur du Royaume Alberto Trèves de Bonfili
Fonctions
Parlement du royaume d'Italie Sénat du royaume d'Italie Sénateur du royaume nommé par le roi nomination à vie
4 mars 1904 – 11 mai 1921 (17 ans, 2 mois et 7 jours)
Élection	nommé par le roi le 4 mars 1904
Président	le roi Victor-Emmanuel III (1869-1947) Royaume d'Italie (1900-1946)
Premier ministre	présidents du conseil des ministres Giovanni Giolitti ...
Gouvernement	gouvernements Gouvernement Giolitti II (1903-1905) ...
Législature	législatures XXIe - 18 octobre 1904 XXIIe - 8 février 1909 XXIIIe - 29 septembre 1913 XXIVe - 29 septembre 1919 XXVe - 7 avril 1921 XXVIe - 25 janvier 1924
Groupe politique	Droit
Coalition	-
Prédécesseur	-
Successeur	-
Biographie
Site web	Archives du Sénat

Infobox Politicien (Chambre des députés)

Député Alberto Trèves de Bonfili
Fonctions
XVII, Venezia I, 23-11-1890, Destra XVIII, Venezia II, 6-11-1892*, Destra, Ballottaggio il 13 novembre 1892 XIX, Venezia II, 26-5-1895**, Destra, Ballottaggio il 2 giugno 1895
Député de Vénétie 7e circonscription Parlement du Royaume d'Italie Chambre des Députés sous la présidence de it:Giuseppe Biancheri du 7 aprile 1884 au 27 settembre 1892 it:Giuseppe Zanardelli du 23 novembre 1892 au 20 febbraio 1894
23 novembre 1890 (?) – 27 septembre 1892 (1 an, 10 mois et 4 jours)
Élection	23 novembre 1890 (?)
Président	Humbert Ier (roi d'Italie) (1844-1900) Royaume d'Italie (1878-1900)
Gouvernement	gouvernements Gouvernement Crispi II Gouvernement di Rudinì I
Législature	XVII, Venezia I, 23-11-1890, Destra La XVIIe législature du royaume d'Italie (en italien : La XVII Legislatura del Regno d'Italia) est la législature du Royaume d'Italie qui a été ouverte le 10 décembre 1890 et qui s'est fermée le 27 septembre 1892. La XVII legislatura del Regno d'Italia ebbe inizio il 10 dicembre 1890 e si concluse il 27 settembre 1892. entre le 9 mars 1889 et le 6 février 1891, durant la XVIIe législature. entre le 6 février 1891 et le 15 mai 1892, durant la XVIIe législature. entre le 15 mai 1892 et le 15 décembre 1893, durant la XVIIe législature.
Groupe politique	Droit
Coalition	-
Prédécesseur	-
Successeur	-
Député de Vénétie 7e circonscription chambre des députés sous la présidence de it:Giuseppe Zanardelli du 23 novembre 1892 au 20 febbraio 1894 it:Giuseppe Biancheri du 22 febbraio 1894 au 13 gennaio 1895
6 novembre 1892 – 8 mai 1895 (2 ans, 6 mois et 2 jours)
Élection	6 novembre 1892
Président	Humbert Ier (roi d'Italie) (1844-1900) Royaume d'Italie (1878-1900)
Gouvernement	gouvernements Gouvernement Giolitti I Gouvernement Crispi III
Législature	XVIIIe législature du royaume d'Italie XVIII, Venezia II, 6-11-1892*, Destra, Ballottaggio il 13 novembre 1892 La XVIIIe législature du royaume d'Italie (en italien : La XVIII Legislatura del Regno d'Italia) est la législature du Royaume d'Italie qui a été ouverte le 23 novembre 1892 et qui s'est fermée le 8 mai 1895. La XVIII legislatura del Regno d'Italia ebbe inizio il 23 novembre 1892 e si concluse l'8 maggio 1895. entre le 15 décembre 1893 et le 10 mars 1896, durant la XVIIIe législature. ???
Groupe politique	Droit
Coalition	-
Prédécesseur	-
Successeur	-
Député de Vénétie 7e circonscription chambre des députés sous la présidence de it:Giuseppe Biancheri du 22 febbraio 1894 au 13 gennaio 1895 it:Tommaso Villa du 10 giugno 1895 au 2 marzo 1897
26 mai 1895 – 2 mars 1897 (1 an, 9 mois et 4 jours)
Élection	26 mai 1895
Président	Humbert Ier (roi d'Italie) (1844-1900) Royaume d'Italie (1878-1900)
Gouvernement	gouvernements Gouvernement Crispi III Gouvernement di Rudinì II Gouvernement di Rudinì III
Législature	XIXe législature du royaume d'Italie XIX, Venezia II, 26-5-1895**, Destra, Ballottaggio il 2 giugno 1895 La XIXe législature du royaume d'Italie (en italien : La XIX Legislatura del Regno d'Italia) est la législature du Royaume d'Italie qui a été ouverte le 10 juin 1895 et qui s'est fermée le 2 mars 1897. La XIX legislatura del Regno d'Italia ebbe inizio il 10 giugno 1895 e si concluse il 2 marzo 1897. entre le 10 mars 1896 et le 11 juillet 1896, durant la XIXe législature. entre le 11 juillet 1896 et le 14 décembre 1897, durant la XIXe législature.
Groupe politique	Droit
Coalition	-
Prédécesseur	-
Successeur	-
Biographie
Site web	Archives du Sénat

Infobox Politicien (état civil)

Alberto Trèves de Bonfili
Biographie
Lieu de naissance	Padoue
Lieu de décès	Venise
Père	Giuseppe Trèves de Bonfili
Mère	Bella Adelle Todros
Fratrie	Jacques Trèves de Bonfili
Conjoint	Ortensia Vicentini
Diplômé de	Droit en jurisprudence Université de Padoue
Profession	Juriste, Diplomate, Banquier
Religion	hébraïque
Résidence	Vénétie
Site web	Archives du Sénat

Infobox Rôle monarchique (personne)

Baron
Alberto Treves de Bonfili

Titres

Royaume d'Italie
1878 - 1900
Baron du Royaume
en 1894 par décret du Roi
Humbert Ier (roi d'Italie)
1844 - 1900
Maison de Savoie

Données clés

Prédécesseur	Giuseppe Treves de Bonfili Royaume d'Italie 1878 - 1900
Successeur	Emanuele Treves de Bonfili

Biographie

Dynastie	Vénétie Empire français Noblesse du Royaume d'Italie (1805-1814)  Royaume d'Italie  Empire d'Autriche Royaume Lombardo-Vénitien  Royaume de Lombardie-Vénétie 1815 - 1866 République de Saint-Marc 1848 - 1849 Royaume d'Italie
Distinctions	Commandeur de l'Ordre des Saints-Maurice-et-Lazare
Autres fonctions	Juriste, Diplomate, Banquier, Conseiller Municipal, Député, Sénateur
Nom de naissance	Treves de Bonfili
Surnom
Naissance	13 septembre 1855 Padoue Vénétie Royaume Lombardo-Vénitien  Royaume de Lombardie-Vénétie 1815 - 1866  Empire d'Autriche
Décès	11 mai 1921 (à 65 ans) Venise Vénétie Royaume d'Italie 1900 - 1946
Père	Giuseppe Treves de Bonfili 1818 - 1893 Vénétie Royaume Lombardo-Vénitien  Royaume de Lombardie-Vénétie 1815 - 1866  Empire d'Autriche
Mère	Bella Adele Todros 1824 - 1898 Turin, Province de Turin Piémont Piémont-Sardaigne  Royaume de Sardaigne 1720 - 1861 Maison de Savoie
Conjoint	Ortensia Vicentini
Enfants	Giuseppe Giacomo Emanuele Elsa Lidia
Résidence	Padoue Venise Vénétie
Religion	hébraïque

Infobox Rôle monarchique (famille)

Famille Treves

la colombe et le rameau d'olivier

en filigrane des siècles
jalons
-
---
-
ANTE ROMAM TREVIRIS STETIT ANNIS MILLE TRECENTIS.
PERSTET ET ÆTERNA PACE FRVATVR. AMEN.
Treviris érigée Trois Mille Ans Avant Rome.
Quelle puisse continuer d'exister et de jouir de la paix éternelle.
-
Treviris capitale du peuple celte des Trevires
-
---
-
la fondation de Rome par Romulus et Rémus en l'an 753 av. J.-C.

Royauté romaine
753 av. J.-C. – 509 av. J.-C.
-
 République romaine
509 av. J.-C. – 27 av. J.-C.
en province de Gaulle Belgique, Gallia Belgica, Gallica, 50 av. J.-C.
les Trévires sont mentionnés à de nombreuses reprises dans les Commentaires sur la Guerre des Gaules de Jules César.
Treviris est le point de contact entre les civilisations celtique, germanique et romaine
nommée Augusta Treverorum vers 16 av. J.-C. par et en l'honneur de l'Imperator Iulius Caesar Filius Augustus Gaius Octavius
-
Empire romain
[ -27 – 395 / 476 / 1453 ]
-
Empire romain d'Occident
[ 286 / 395 - 476 ]
Treves, Milan, Rome
-
le 11 mai 330,
Constantin Ier choisit Byzance, ancienne cité grecque, capitale de la Thrace,
renommée Constantinople, nouvelle capitale de l'empire romain,
au détriment de Treves (Augusta Trevirorum)
-
Empire byzantin
[ 330 / 610 – 1204 ] [ 1261 – 1453 ]
-
Royaume ostrogoth
[ 493 - 553 ]
-
Empire romain d'Orient
-
Modèle:Regno longobardo (it)
Modèle:Regnum Langobardorum
Royaume lombard (Regnum Langobardorum)
[ 568 - 774 ]
-
Empire carolingien
[ 751 - 843 / 987 ]
-
---
-
 République de Venise
[ 697 - mai 1797 ]
-
---
-
au XIVe siècle résidents
en Marche Trévisane
Province de Trévise
dés le XVIe siècle
à Venise
en Vénétie
Armateurs à Venise
battant Pavillon Marciana
Marciana en Toscane
-
---
-
de 1797 à 1805
Empire français vs  Empire d'Autriche
-
République bresciane
Modèle:République bresciane
mars 1797 - oct 1797
-
Province vénitienne d'Autriche
Modèle:Province vénitienne d'Autriche
oct 1797 - déc 1805
-
 République transpadane nov 1796 - juin 1797
( République cispadane) déc 1796 - juin 1797
-
 République cisalpine
1797 - 1802
juin 1797 - avril 1799
occupée par l'Autriche
restaurée par la France
juin 1800 - fév 1802
-
 République italienne
jan 1802 - 1805
---
 Royaume d'Italie
1805-1814
---
 Empire d'Autriche
 Royaume de Lombardie-Vénétie
1814-1866
-
République de Saint-Marc
1848-1849
-
---
-
Royaume d'Italie
1861-1946
-
---

-

Titres

Premier Empire
 Royaume d'Italie
Baron du Royaume
Giuseppe Treves
-
né en 1759
(sans doute à Padoue)
sous la  République de Venise
décédé le 19 novembre 1825
( Royaume de Lombardie-Vénétie)
-
époux de Benetta Bonfili
née en 1766, décédée en 1800 à l’âge de 34 ans
-
Baron du Royaume par décret du Roi d'Italie le 17 septembre 1811
Napoléon Ier
^{Roi d'Italie}

17 septembre 1811 – 19 novembre 1825

Données clés

Prédécesseur	-
Successeur	-

 Empire d'Autriche

 Royaume de Lombardie-Vénétie
prédicat de Bonfili
Noble Chevalier d'Empire
Ordre impérial de Léopold
^{«noble Chevalier Impérial accordé par le gouvernement autrichien»}
Giacomo Treves
^{né le 29 juillet 1788 (mardi) et décédé le 7 août 1885 (vendredi) à Venise, à l’âge de 97 ans}
Vénétie
époux de Enrichetta Treves
^{née le 1er septembre 1790 (mercredi), décédée le 6 février 1858 (samedi) à l’âge de 67 ans
par décret de début de règne de François Ier}
François Ier d'Autriche
Marie-Louise de Habsbourg-Lorraine-Este
Caroline-Auguste de Bavière
^{Roi et Reine de Lombardie-Vénétie (Lombardo-Veneto)
7 avril 1815 – 2 mars 1835}

7 avril 1815 – 7 août 1885
(~ 70 ans)

Données clés

Prédécesseur	(Giuseppe Treves - Benetta Bonfili)
Successeur	(Giuseppe Treves de Bonfili - Adele Todros)

Royaume d'Italie
^{Maison de Savoie
(1861-1878)}
Baron du Royaume
^{(Chevalier de l'Ordre des Saints Maurice-et-Lazare)}
Giuseppe Treves de Bonfili
Vénétie
époux de Bella Adele Todros
^{Turin, Province de Turin}
Piémont
^{Maison de Savoie}
Piémont-Sardaigne  Royaume de Sardaigne
^{(1720-1861)
par décret du Roi d'Italie en 1866}
Victor-Emmanuel II
^{Maison de Savoie
Roi d'Italie
17 mars 1861 – 9 janvier 1878}

Données clés

Prédécesseur	(Giuseppe Treves & Benetta Bonfili)
Successeur	Alberto Trèves de Bonfili & Ortensia Vicentini Vénétie Royaume d'Italie Maison de Savoie

Royaume d'Italie
^{Maison de Savoie
(1878-1900)}
Baron du Royaume
^{(Commandeur de l'Ordre des Saints Maurice-et-Lazare)}
Alberto Treves de Bonfili
Vénétie
époux de Ortensia Vicentini
par décret du Roi d'Italie en 1894
Humbert Ier (roi d'Italie)
^{Maison de Savoie
Roi d'Italie
9 janvier 1878 – 29 juillet 1900}

Données clés

Prédécesseur	Giuseppe Trèves de Bonfili - Adele Todros 1866 Vénétie Royaume d'Italie 1861-1900
Successeur	Emanuele Trèves de Bonfili Vénétie

Biographie

Résidence	- au XIVe et XVe siècle résidents en Marche Trévisane Province de Trévise dés le XVIe siècle résidents à Venise Armateurs à Venise (XVIIe) en Vénétie battant Pavillon Marciana Marciana en Toscane au XVIIIe et XIXe siècle résidents à Padoue et Venise en Vénétie
Religion	hébraïque

Alliance des familles Treves Bonfili et Todros

Alberto est le deuxième fils d'une famille de religion Hébraïque de dix enfants, l'aîné étant Jacques, le cadet Baldo étant décédé à l'âge de trois mois, fils du Baron vénitien Giuseppe Treves de Bonfili et de la turinoise Bella Adele Todros (mariés en 1844) elle-même fille du baron Leone Todros, dont le titre fut concédé par le roi de Sardaigne. Comme le rappelle le dictionnaire encyclopédique de Giovanni TreccaniGiovanni Treccani, c'était un agronome, banquier et philanthrope.

Référence Dictionnaire

it:Dizionario

• http://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/bonfili/ pagina 1 di 1 - 6 risultati
• http://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/treves+bonfili/ pagina 1 di 1 - 4 risultati
• http://www.treccani.it/enciclopedia/ricerca/treves/ pagina 1 di 2 - 16 risultati (fratellli Treves éditeurs)

Références Todros

Auteur Todros

Ouvrages Todros

• Nella occasione delle faustissime nozze di Elia Todros di Torino con Amalia Treves, nob. de Bonfili di Venezia, e di Giuseppe cav. Treves, nob. de Bonfili di Venezia con Adele Todros di Torino.

• Per le duplici auspicatissime nozze Treves dei Bonfil - Todros

Auteur Léon Todros

Ouvrages de Léon Todros

• Cercles financiers ; projet d'une institution générale de crédit en France, par Léon Todros

Références Dictionnaire encyclopédique de Treccani

Dictionnaire encyclopédique de Treccani

Carrière politique

Député siégeant à la Chambre des députés du Parlement du Royaume d'Italie, sous le règne de Humbert Ier, durant les 17e, 18e et 19e législatures, en tant que rapporteur (questeur, secrétaire) auprès de Antonio di Prampero, Treves fut nommé par la suite sénateur du Royaume au Parlement du Royaume d'Italie par le roi Victor Emmanuel III le 4 mars 1904, la nomination a été confirmée le 23 mars et la prestation de serment s'est déroulée le 10 mai.

La Vénétie, conservatrice et catholique, a confié ses propres instances de renouvellement à deux membres de tradition hébraïque, Alberto Treves et it:Leone Wollemborg . Treves, connu aussi pour ses activités de bienfaisance, avait également des liens d'amitié avec les patriarches de Venise, l'un d'eux se vit offrir un voyage pour le Conclave de 1903 payé par le sénateur et devint Pape, le pape Pius X soit Pie X et plus tard saint Pie X, le Cardinal Sarto.

En 1915, le sénateur a été parmi les 300 députés qui ont laissé à la porte de Giolitti leurs billets en signe de solidarité avec l'action du politicien de Dronero (Giolitti) en faveur d'un accord diplomatique avec l'Empire austro-hongrois et en opposition à la guerre pour laquelle complotait Antonio Salandra («per cui tramava Salandra»)

La figure d'Alberto Isaac Treves de Bonfili est significative d'une pleine intégration des représentants de la tradition hébraïque dans le Royaume de Umbertino et dans la période libérale de Victor Emmanuel III. Les dirigeants des communautés hébraïques sont maintenant intégrés à différents niveaux dans la haute bourgeoisie financière, commercialle et agraire et ont eu accès à la noblesse, dont ils étaient exclus dans les siècles précédents pour des raisons religieuses.

Les Treves

Les Treves, par ailleurs, avait déjà atteint une position influente au cours de la République de Venise . Cette dernière leur accorda d'habiter dans un palais patricien adapté à leurs activités d'armateur, et d'étendre à dessein le Ghetto avec le « Ghetto novissimo ». Les Treves sont présents dans la Province de Trévise dite «Marca Trevigiana» soit la Marche Trévisane, dés le XIVe siècle, en effet sur leurs pierres tombales apparaît au XIVe siècle la colombe avec le rameau d'Olivier, Symboles de la paix, qui feront toujours partie de leurs armoiries , et dans la Dominante, la Sérénissime depuis le XVIe siècle, au XVIIe siècle ils sont devenus les principaux armateurs battant pavillon Marciana (Province de Livourne en Toscane), avec plus de trente navires, qui furent saisis par Napoléon Ier, après la chute de la République et utilisés durant la campagne d'Égypte où ils ont été détruits par les britanniques .

Comme appartenant à la communauté hébraïque ils n'auraient pas théoriquement le droit, mais cela a été accordé permettant la création de plusieurs sociétés (par exemple la « Compagnie Vénitienne de la Baltique ») qui étaient « parcellonisti » de la majorité Tandis que leurs capitaines, comme Adorno , avait des parts minoritaires. Notez que l'un des motifs juridiques pris par les Espagnols comme prétexte pour la guerre déclarée contre Venise au XVIIe siècle était le paiement aux hébraïques de la protection commerciale garantie par la bannière Vénétienne.

Les Treves étaient «exonérés pour leur patrimoine conformément aux lois limitant les activités des hébreux» adoptées sous l'inspiration de Andrea Tron (1712-1785) dit « le parain » ; peu de temps après ils ont financé l'élection du doge de Venise (l'avant-dernier) Paolo Renier avec lequel ils ont toujours été liés. Renier poussa un Treves à épouser la seule héritière de l'autre puissante famille israélite vénitienne, la Bonfili; les liquidités acquises avec ce mariage furent par la suite la base de la fortune du XIXème siècle de la famille après le désastre, la catastrophe de la perte de la flotte.

La Famille Trèves

Titres de noblesse et Ordres honorifiques

La Famille Trèves possède un titre baronnial accordé en 1811 à Giuseppe Treves par Napoléon Ier alors roi d'Italie, et confirmé en 1812.

Tandis que le prédicat « de Bonfili » a été accordé par le gouvernement autrichien à Giacomo Treves en tant que fils de Giuseppe Treves et Benetta Bonfili, accompagné d'un titre de noble chevalier impérial, en effet, ce que ne précise pas la page italienne c'est que, à cette époque, c'est l'Empire d'Autriche qui gouverne le Royaume lombard-vénitien et qui peut décerner ou attribuer le titre de chevalier de l'Ordre impérial autrichien de Léopold à moins qu'il ne s'agisse de l'Ordre de l'Empire d'Autriche de François-Joseph ou encore l'Ordre de la Couronne de fer comme le précise l'article à propos de l'ordre de François-Joseph, «Dans les milieux d'affaires parfois, le crédit d'un chef d'entreprise était mesuré à l'aune de sa décoration : les titulaires de l'Ordre de la Couronne de fer étaient alors mieux considérés que ceux titulaire "seulement" de l'Ordre de François-Joseph.»

Par la suite, Giacomo fut membre du nouveau gouvernement vénitien en 1848-1849, « nouveau gouvernement provisoire proclamé le 22 mars, dont Daniele Manin devient le président. Cette "nouvelle" république, qui fait appel au nom historique, illustre, de la République de Venise, la sérénissime, celle de 697 à 1797, n'eut qu'une durée brève, éphémère, Venise étant réoccupée par l'armée autrichienne le 22 août 1849, après une résistance héroïque qui dura 17 mois. » .

À propos du titre de baron, Giacomo aimait à répéter, dans le dialecte vénitien: « mi so fiol de baron, pare de baron, ma no so baron » qui peut se traduire par « je suis fils de baron, père de baron, mais je ne suis pas baron ». En effet «les deux Joseph» Giuseppe Treves et Giuseppe Treves de Bonfili , le père et le fils de Giacomo, avaient obtenu leurs titres respectivement du Royaume d'Italie en 1811 par Napoléon Ier, non transmissible aux descendants, et par la Maison de Savoie qui gouverne le Royaume d'Italie après 1861.

La Maison de Savoie avait reconnu à Giuseppe Treves de Bonfili, petit-fils de Giuseppe Treves, fils de Giacomo Treves et père d'Alberto, le titre baronnial en 1866 lors de l'annexion de Venise au Royaume d'Italie, et en 1894 elle avait accordé une reconnaissance baronniale supplémentaire à Alberto qui comme second fils de baron n'y aurait pas eu droit.

D'après Schaerf ce fut le même senateur Alberto Trèves de Bonfili qui ironisa sur ces reconnaissances parce qu'en réponse à un juif polonais sur «comment ce fait-il que bien qu'il soit un Israélite, il ait pu obtenir un titre de noblesse», il présenta son propre partenaire Coen, indiquant qu'il était noble depuis 4 000 ans, parce que les Coen sont de la caste sacerdotale.

Selon l'Encyclopaedia Judaïque Treves (Dreyfus en allemand ) peut également se vanter d'une tradition exceptionnelle : dans leur ascendance est énumérée une fille de Rachi , le sage Viticulteur de Troyes dont les commentaires de la Bible sont le fondement non seulement des œuvres de Maïmonide, mais aussi, en partie, de celle de Saint Thomas d'Aquin.

Les couleurs de la Familles, rouge et bleu, « rimanderebbero » selon une ancienne légende de la Lignée Davidique. De même l'église catholique qui même pendant le moyen âge était extrêmement attentive au symbolisme, et obligeait les artistes à peindre en rouge et bleue les vêtements de Jésus et de Marie afin de souligner leur appartenance à la maison royale d'Israël; dans l'école vénitienne de San Giorgio de Dalmatie, orné de Vittore Carpaccio, à côté du Christ sur le Mont des oliviers est représenté un manteau rouge et bleu pour mettre en évidence, dans le moment les plus sombres, la royauté messianique. Il semble que, comme la famille d'Espagne Abravanel, les Treves aient fait remonter leurs origines anciennes à une souche princière davidique.

Origines antiques

De David à Noé, Noé père de Cham lui même père Koush lui-même père de Nimrod identifié à Marduk père de Nabû. Nimrod, «Puisque le dieu Mardouk (Merodak) était tenu pour le fondateur de Babylone, Hislop a émis l'hypothèse que Mardouk représente Nimrod déifié.» Nabû «est le dieu mésopotamien du savoir et de l'écriture. Selon la mythologie babylonienne, c'est le fils de Mardouk et de Sarpanitu.» Ninos, «Une version le donne comme fils de Belus ou Bēl (nom signifiant « seigneur »), identifié à Cronos, il aurait conquis l'Asie occidentale en 17 ans avec l'aide d'Ariaeus, roi d'Arabie, et fondé le premier empire Mésopotamien.» «parfois identifié au Nimrod de la Bible, fils de Koush (Genèse 10).» Bélus, «Bélus est un roi légendaire d'Assyrie, qui apparaît dans les sources latines ou grecques. Son nom est dérivé de Bēl, l'épithète du dieu Marduk de Babylone. Son fils tout aussi légendaire est Ninus.» Bēl «est progressivement devenu le titre personnel du dieu Babylonien Marduk. De même, Bēlit renvoie à la femme de Marduk, Zarpanitu.» «Les grecs reprirent un temps cette particule, appelant alors leur principal dieu Zeus : Belos (Ζευς Βελος).» Trebote - «Trebeta was the legendary founder of Trier according to the Gesta Treverorum. He was said to be the son of Ninus, King of Assyria, by a wife prior to his marriage to Queen Semiramis.» - «Trebote était le légendaire fondateur de Trèves d'après la Geste des Trévires (Gesta Treverorum). Il a été dit être le fils de Ninus, Roi d'Assyrie, par une première épouse avant son mariage avec la reine Sémiramis.»

Palettes

en:Sumerian King List

Liste des souverains d'Assyrie

Petits-enfants militaires

Alberto et Adolfo Baldissera

I nipoti militari

Il 22 dicembre 1914 nacque a Milano un nipote anch'egli chiamato Alberto.

Il 26 luglio 1934, con un gruppo di cavalieri di Pinerolo, in tre giorni ottempera all'ordine di raggiungere a cavallo il Brennero per segnalare alla Germania di non annettere l'Austria in seguito all'assassinio di Dollfuss.

Ufficiale di carriera (così come il fratello Adolfo, volontario sul fronte greco-albanese) Alberto Treves de Bonfili combatté in Africa Settentrionale tra il 1941 e il maggio 1943, dopo aver assunto il cognome della nonna Baldissera in base alla legge numero 1055 del 13-7-1939.

Ebbe tra l'altro funzioni di collegamento tra il comando italiano e il feldmaresciallo Rommel a El Alamein nell'estate 1942, come risulta da documentazione fotografica presso il Museo della Cavalleria di Pinerolo. Insignito della Croce di Ferro germanica.

Al comando di uno squadrone del quinto gruppo corazzato "Nizza Cavalleria", in Tunisia, a sud di El Hamma, il capitano Alberto Baldissera nel gennaio 1943 cattura il Tenente Colonnello David Sterling, comandante del leggendario Long Range Desert Group, in abito arabo, e ottiene da Roma l'autorizzazione a non fucilarlo.

Solamente, l'11 maggio, i dragoni si arrendono dopo un'ultima resistenza a Ras et-Tib (Capo Bon), rendendo poi gli onori agli ufficiali Battistini e Baldissera con un "attenti a destra", non comandato da alcuno che suscita l'ammirazione dei militari britannici.[1]).

Traduction

Le 22 décembre 1914 est né à Milan un de ses petit-fils également prénommé Alberto.

Le 26 juillet 1934, avec un groupe de chevaliers de Pinerolo (Turin), il obtempère l'ordre de rejoindre à cheval dans les trois jours Brennero (Autriche) pour signifier (pour que l'Autriche signifie) à l'Allemagne de ne pas annexer l'Autriche après l'assassinat de Dollfuss.

Officier de carrière, comme son frère Adolfo bénévole sur le front gréco-albanais, Alberto Treves de Bonfili a combattu en Afrique du Nord (Afrique septentrionale) entre 1941 et mai 1943, après avoir assumé (pris) le nom de famille de la grand-mère Baldissera (Virginia) selon la loi numéro 1055 du 13/07/1939.

Il avait entre autres des fonctions de liaison entre le commandement italien et le maréchal Rommel à El Alamein à l'été 1942, comme en témoignent les photographies au Musée de la cavalerie de Pinerolo et l'insigne de la croix de fer allemande.

Aux commandes d'un escadron de la 5ème Division Blindée « Nizza Cavalleria » en Tunisie, au sud de El Hamma, Le capitaine Alberto Baldissera en janvier 1943 capture Le lieutenant-colonel David Sterling, Commandant de la légendaire Long Range Desert Group, en tenue arabe, et obtient l'autorisation de Rome de ne pas le fusillé.

Seulement le 11 mai, les Dragons vont renoncer (se rendre) après un dernier combat (une ultime résistance, un baroud d'honneur) à Ras et-Tib (Cap Bon), rendant ensuite les honneurs aux officiers Battistini et Baldissera avec un « regard droit », sans être commandés par personne, ce qui suscita l'admiration des militaires britanniques.

Premier mariage avec Virginia Baldissera

Leur fils Giacomo Baldissera, baron Treves de Bonfili

Alliance de Giacomo Baldissera Treves de Bonfili et Anna Maria Mordo

de cette union naîtront Alberto et Adolfo Baldissera Treves de Bonfili

Giacomo Baldissera baron Treves de Bonfili propriétaire du futur Théâtre Goldoni (1937-1957)

Propriétaires du futur Théâtre Goldoni

Il teatro Carlo Goldoni è il più antico teatro di Venezia ancora oggi esistente ed è il quarto più antico in assoluto della città, dopo il Teatro Michiel, il Teatro Tron (1581) e il Teatro di San Moisè (1613). Venne costruito dalla famiglia Vendramin nel 1622, di cui prese il nome. L’inaugurazione del teatro, chiamato anche di San Salvador e di San Luca, avvenne nell’autunno di quell’anno, con uno spettacolo della Compagnia “Gli Accesi”. Per i primi 30 anni andarono in scena solamente spettacoli comici. Nel 1653 il teatro fu distrutto da un violento incendio; i nuovi proprietari, Andrea e Zanetta Vendramin, decisero di ricostruirlo all’interno delle vecchie mura rimaste intatte e di affidarlo a conduttori esterni, beneficiari di tutti gli introiti, ma tenuti a corrispondere ai Vendramin un reddito annuo di 1.000 ducati, oltre a essere responsabili di tutte le spese. Andrea e Zanetta tennero il teatro per quarant’anni continuando a servirsi di impresari conduttori esterni. Merita menzione l’investitura dell’impresario Gaspare Torelli, figura eminente nel panorama della cultura veneziana dell’epoca. Librettista, costumista, impresario e all’occorrenza anche scenografo, Torelli firmò il suo primo contratto coi Vendamin nel 1681 e lo rinnovò per due volte (cosa mai accaduta prima). In questi pochi anni lasciò di sé un’impronta importante sia per il livello della programmazione, sia per le migliorie strutturali: restaurò e ingrandì la sala e il palcoscenico, rinnovò la dotazione e consegnò al pubblico veneziano del San Salvador splendide stagioni teatrali. Il successo dovuto alla presenza intraprendente di Gaspare Torelli venne contrastato dall’interferenza della famiglia Grimani, proprietaria nel frattempo di tre teatri: il San Samuele, il SS. Giovanni e Paolo e il San Giovanni Grisostomo. Nel 1687 Torelli aveva rinnovato il suo impegno coi Vendramin per altri dieci anni; i Grimani, preoccupati del costante successo del teatro rivale, convinsero o forzarono l’impresario ad accettare l’invito dei Farnese a trasferirsi alla corte di Parma e a cedere loro in subaffitto il contratto coi Vendramin più la proprietà di alcuni palchi di sua pertinenza al San Salvador. Si trattò ovviamente di un’ingerenza al di là dei limiti della legalità che non poteva lasciare indifferente la famiglia Vendramin. Infatti, dopo la morte di Andrea nel 1685, Zanetta e i figli Alvise, Francesco, Andrea e Antonio ricorsero in tribunale, vinsero la causa e nel 1689 ripresero la conduzione del teatro. La rivalità fra le due famiglie proprietarie di teatri veneziani s’interruppe all’alba del XVIII secolo: nel 1703, per la prima volta nella loro storia teatrale, vennero a patti e firmarono un contratto che regolava, per cinque anni, l’attività comica dei teatri San Samuele e San Salvador (che da questo periodo compare sempre più frequentemente nei documenti con il nome San Luca). Al termine di tale accordo il contratto non fu rinnovato. Antonio e Francesco Vendramin, succeduti ad Alvise, continuarono autonomamente la conduzione fino ad approdare alla stagione 1752-1753, decisiva per via dell’ingaggio di Carlo Goldoni al teatro San Luca.

La prima apparizione di Goldoni in un teatro veneziano avvenne nell’anno 1734, a partire dal quale ricevette gli incarichi dalla famiglia Grimani per il teatro di San Samuele. Dopo essere passato al teatro Sant’Angelo sotto le direttive del capocomico Girolamo Medebach (per il quale compose e fece rappresentare 40 commedie), in seguito alla scadenza del contratto (1753) oltre che per questioni personali con il Medebach, Goldoni arrivò ai Vendramin, che non si fecero sfuggire l’occasione e offrirono un vantaggioso contratto al già famoso Goldoni, in base al quale egli trattava direttamente col proprietario e a lui consegnava le sue commedie che gli venivano pagate subito, prima ancora di esser lette. La fiducia sulla capacità di Goldoni di comporre opere di successo e di sicuro richiamo era pressoché illimitata. Proprio per questo le sue entrate erano quasi raddoppiate e di particolare rilevanza era il fatto di essere libero di stampare le sue opere dove volesse o con quale editore gli fosse gradito. Anche in virtù di questo atteggiamento culturale e sociale dell’intera città di Venezia oltreché dei suoi maggiorenti, Carlo Goldoni poté intraprendere quella riforma del Teatro che lo portò a creare opere e personaggi immortali, che da sempre risuonano nei palcoscenici di tutto il mondo e in moltissime lingue. Di quel periodo infatti sono alcune opere quali Il campiello, Gl’innamorati, I rusteghi. Particolarmente vitale fu l’ultima stagione di Goldoni al teatro San Luca nell’anno 1761, quando produsse commedie quali La trilogia della villeggiatura, Sior Todero brontolon, Le baruffe chiozzotte e Una delle ultime sere di carnovale. Partito Carlo Goldoni per Parigi, Francesco Vendramin proseguì l’attività del teatro in forma impresariale, finché nel 1775 la commissione di vigilanza dei Provveditori de Comun giudicò il teatro di San Luca poco sicuro e chiese un restauro radicale. Ciò è motivato anche dal fatto che il passaggio dalla conduzione impresariale del Seicento a quella diretta dei Vendramin aveva interrotto il proficuo sistema d’affitto che imponeva ai locatari oltre all’organizzazione degli spettacoli anche la manutenzione e il restauro di tutte le strutture del teatro, e il San Luca era oramai un vecchio edificio pericoloso. Nell’autunno del 1776 il teatro riaprì e riprese la sua attività con la compagnia di Antonio Sacchi, ma il pubblico non rispose subito alla speranze dei Vendramin, che nel restauro avevano tra l’altro apportato una serie di modifiche strutturali e di ampliamenti tra cui lo spostamento dell’ingresso in Calle Berizi (l’attuale Calle del Teatro), la creazione di un atrio e l’aumento del numero dei palchi (ne furono aggiunti 17 di cui 5 al pepiano e 4 a ognuno dei tre ordini successivi). L’attività del teatro procedette con un livello medio fino alla caduta della Repubblica Serenissima nel 1797, anche a causa della crisi economica che coinvolse i Vendramin sul piano familiare. Il 18 gennaio 1798 gli austriaci entrarono a Venezia secondo quanto previsto dal trattato di Campoformio con cui Napoleone cedeva Venezia all’Austria. Durante la breve pausa della dominazione francese ci fu nel 1807 la spiacevole notizia secondo la quale il Ministero dell’Interno riduceva nelle città le sale di teatro agibili in misura proporzionale alla densità della popolazione. I teatri veneziani furono ridotti a quattro e il San Luca fu tra quelli chiusi. Era una sala grande, in posizione centrale, e in condizioni statiche non peggiori delle altre, ed è quindi legittima l’ipotesi secondo cui la decisione di chiuderla dipendesse soprattutto da motivazioni politiche, essendo i Vendramin in sospetto di simpatie austriacanti. Nel 1815, al rientro degli austriaci, un decreto imperiale restituì l’agibilità al teatro San Luca. La riapertura ufficiale avvenne nel 1817 dopo un radicale intervento sulle strutture. Particolare attenzione fu dedicata alla manutenzione della sala e delle attinenze, così come all’ammodernamento delle apparecchiature illuminotecniche e scenotecniche, anche perché la concorrenza delle altre sale presenti a Venezia e soprattutto della neonata Fenice era sempre accesa e pressante. Nel 1833 venne ingrandito l’atrio, allungato il palcoscenico e modificata la curva della sala. Il 28 settembre l’antico teatro dei Vendramin a San Luca cambiò nome per diventare Teatro Apollo. Nel 1836, nella notte tra il 12 e il 13 dicembre, il teatro la Fenice fu distrutto da un violentissimo incendio e con i Vendramin si raggiunse presto l’accordo per trasferire all’Apollo gli spettacoli già predisposti per l’imminente Carnevale. Fu una stagione straordinaria, in cui tra l’altro fu rappresentata per la prima volta l’opera Pia de’ Tolomei di Gaetano Donizetti. Nessuna riduzione fu fatta al programma, salvo che per un ballo, che non si poté dare per la limitatezza del palcoscenico. Per questo carnevale e per dare maggiore comodità ai palchettisti della Fenice, Domenico Vendramin fece predisporre un adeguato pontile di approdo sulla riva del Carbon in diretta comunicazione con una strada coperta che conduceva sino alla porta del corridoio del teatro. Nel 1844, quando già si pensa a un nuovo e importante restauro, Domenico Vendramin muore prematuramente e la conduzione viene assunta dalla vedova Regina De Marchi, la quale come prima cosa provvide affinché il progetto del marito venisse realizzato. Il teatro Apollo fu il primo in Italia ad avere l’illuminazione a gas e l’illuminazione completa della sala. Nella primavera del 1853 fu dato incarico al pittore Ferrari Bravo di rimodernare il teatro. Fu un restauro importante, in stile neogotico fiorito, che diede all’Apollo quel nuovo aspetto che sostanzialmente lo caratterizzò fino alla fine. Fu un periodo, la seconda metà del XIX secolo, molto particolare e travagliato; Regina De Marchi, intelligente e di carattere, pilotò il teatro per quasi quarant’anni. Affrontò positivamente tutti i problemi che le vicende storiche imposero a un luogo di pubblica rappresentanza qual era un antico teatro cittadino. Ospitò le celebrazioni dei moti irredentisti del Quarantotto e la breve Libertà della nuova repubblica, affrontò con dignità il pesante regime di Radetzky, la delusione della seconda guerra d’indipendenza, le censure e le difficoltà economiche, ed era ancora lei a condurre il teatro quando il 19 ottobre 1866 le truppe italiane entrarono a Venezia. Da qui iniziò un periodo di ripresa dell’attività teatrale, che prese quota e accompagnò l’ultimo decennio del teatro Apollo. Da ricordare l’affermazione definitiva su queste scene, dal 1871, della nuova compagnia “veneziana” di Angelo Moro Lin e del suo autore e poeta Giacinto Gallina con le commedie Le barufe in famegia e La famegia in rovina. Nel 1874 ci fu un altro intervento di ristrutturazione che portò alla ripulitura delle decorazioni e al rinforzo delle strutture. Allora il teatro aveva 5 ordini di gallerie e 162 palchi; la platea aveva 560 posti e la capienza complessiva arrivava a circa 1.250 posti con 5 uscite sulla pubblica via (3 in platea di cui una verso l’atrio e 2 vicino l’orchestra); dalla scena a sinistra c’era un’ulteriore uscita nel sottopalco (in comune col sottoportico del Carbon, passaggio ancora oggi utilizzato per il trasferimento delle scene); da rilevare che la seconda fila destra di palchi comunicava con l’abitazione della proprietaria. Un intervento d’importante rilievo fu la trasformazione in loggione dell’ultima fila di palchi. Nel 1875 l’attore Angelo Moro Lin assieme a Regina De Marchi prese l’iniziativa per intitolare l’antico teatro di San Luca a Carlo Goldoni. Non era evidentemente solo una questione di nomi, ma soprattutto il preciso richiamo a una più pertinente caratterizzazione “comica” in onore del grande commediografo e il giusto omaggio a uno tra i più illustri figli della città di Venezia. La sera del 26 febbraio 1875, un giorno dopo l’anniversario della nascita di Goldoni (fu necessario spostare di una giornata la cerimonia a causa di un’eccezionale nevicata) moriva l’Apollo e nasceva il Teatro Carlo Goldoni. Fu scoperto un busto (presente oggi nell’atrio del teatro), opera dello scultore Soranzo e donato dal Principe Giovannelli. La cerimonia fu commovente e il Moro Lin, circondato dai suoi attori, tenne un brillante discorso in veneziano auspicando, tra l’altro, che la città erigesse al suo maggior poeta un degno monumento. La compagnia al completo (che da allora assunse la qualifica di “goldoniana”) rappresentò la commedia Una delle ultime sere di carnovale, cioè l’ultima commedia scritta da Goldoni prima di lasciare Venezia per sempre e con la quale in qualche modo faceva ora ritorno in un teatro a lui intitolato. Nel 1880 muore Regina De Marchi, vedova dell’ultimo dei Vendramin, e la proprietà del teatro passò alla pronipote Chiara Ciotto e al marito Pietro Marigonda che ne diventò direttore. Con Antonio Marigonda, figlio di Pietro, si posero subito per il Goldoni questioni di carattere urbanistico e di rifacimenti dell’aspetto esterno, che furono risolti con l’eliminazione di alcuni fabbricati fatiscenti e l’allargamento della Calle del Teatro. La facciata così com’era non andava bene e furono incaricati gli ingegneri di progettarne una nuova. Nel maggio del 1909 il progetto fu approvato e in soli quattro mesi la costruzione fu portata a termine. Era, questa, la prima facciata vera e propria dell’antico teatro Vendramin, poco gradita dai contemporanei, battezzata “di stile ferroviario”. Al di là del giudizio estetico sulla nuova facciata, sono anni questi molto importanti per l’attività teatrale, poiché incentrati su un preciso impegno di riqualificazione attraverso la cura estrema della definizione delle scelte artistiche. Tutte le più importanti formazioni italiane e alcune straniere fecero capo al Goldoni e a tal proposito una statistica della stagione 1909 poneva Venezia subito dopo Milano e Roma per quanto riguarda gli incassi al botteghino. Dopo la Grande guerra si verificò un notevole rilancio dell’attività teatrale e il pubblico veneziano non mancò mai agli appuntamenti con le grandi compagnie dell’epoca. Nel 1923 si festeggiò l’ingresso del teatro nel suo quarto secolo di vita, ma l’anno precedente un altro evento eccezionale pose il Goldoni su tutte le cronache artistiche e mondane dell’epoca: il ritorno di Eleonora Duse sulle scene a Venezia dopo vent’anni. Nel marzo del 1922 (appena due anni prima della morte) si presentò con due recite straordinarie: La donna del mare di Ibsen e La porta chiusa di Marco Praga. La morte improvvisa di Antonio Marigonda segnò un brusco arresto di questo felice momento di fioritura artistica, fase che portò a un veloce declino dell’attività fino al momento della chiusura. Dopo un breve periodo di gestione dei figli di Antonio Marigonda Piero e Andrea, nel 1937 il teatro cambiò nuovamente proprietario e fu acquistato dall’Avvocato Giacomo Baldissera barone Treves De’ Bonfili, e la gestione fu affidata all’ICSA (Imprese Cinematografiche Spettacoli e Affini). L’ultimo decennio del Teatro Goldoni fu poco significativo, con la programmazione di generi di intrattenimento decisamente commerciale quali l’operetta o la rivista. Da rilevare il fatto importante il pubblico veneziano riuscì a opporsi alla trasformazione del Goldoni in un teatro-cinema, cosa che capitò ad altre sale, quali il Rossini (ex teatro San Benedetto) e il Malibran (ex San Giovanni Grisostomo). Durante i tristi anni della seconda guerra mondiale, il teatro rimase operativo, anche perché Venezia ospitava il Ministero della Cultura Popolare e quindi anche la Direzione Generale dello Spettacolo. Il 15 giugno 1947 fu proclamata l’inagibilità del teatro, che venne definitivamente chiuso per le precarie condizioni strutturali che imponevano una riedificazione pressoché totale. In quell’estate del 1947 nessuno avrebbe mai immaginato che il vecchio Goldoni sarebbe rimasto chiuso per tanto tempo, e che il percorso sarebbe stato tanto accidentato e più volte rivisto, con infinita pazienza da parte della popolazione e con un andamento da romanzo a puntate e relativi colpi di scena. I primi dieci anni se ne andarono fra l’impossibilità di trovare un accordo fra l’ultima proprietà, l’Avvocato Baldissera (che non poteva o non voleva occuparsi della realizzazione dei lavori necessari), e l’Amministrazione comunale che, dichiarando l’edificio di pubblica utilità, scongiurando il pericolo di eventuali usi speculativi, mirava all’ottenimento dell’espropriazione dello stesso. Il 5 ottobre 1957 l’Amministrazione Comunale rilevò l’edificio dall’Avv. Baldissera. Una volta acquisito l’immobile, il problema principale fu di carattere finanziario, vista la difficoltà di reperimento di fondi necessari. Già dal 1959 sembrava che la situazione potesse sbloccarsi, con un progetto della Fondazione Giorgio. Non ebbe seguito. Passarono altri due anni fino al momento in cui il Consiglio superiore dei Lavori Pubblici approvò un nuovo progetto: si parlava di restauro e non di ristrutturazione totale, si sarebbe prevista la demolizione parziale dell’edificio conservando alcune strutture. Già in quell’epoca non mancarono dibattiti fra conservatori (i quali appoggiavano la filosofia del “com’era, dov’era”) e innovatori (che caldeggiavano la realizzazione di un’opera con strutture moderne). Sembrava che il progetto potesse avere seguito positivo e con incauto ottimismo si prevedeva la riapertura del teatro nel 1963. Invece già nel maggio 1962 i lavori vennero sospesi per contrasti legali coi proprietari degli edifici confinanti. Passarono altri due anni fino all’approvazione di un nuovo progetto (settembre 1964). Tuttavia solo nell’estate del 1969 iniziarono i lavori; venne innalzato un edificio completamente nuovo le cui strutture esterne furono completate nel 1973. Si sarebbe potuto già terminare l’opera in quell’anno, se non ci fossero state nuove polemiche fra conservatori e modernisti. Alla fine si arrivò al compromesso, mantenendo l’interno simile alla versione precedente, sia pur con alcune modifiche (quattro ordini di galleria e di palchi, anziché cinque di soli palchi, platea rialzata, il tutto con conseguente diminuzione dei posti) e costruendo l’esterno completamente nuovo. Finalmente, diciannove anni dopo il primo progetto, ventinove dopo l’acquisizione da parte del Comune e trentadue anni dopo la chiusura, per un costo totale di quasi tre miliardi e mezzo di lire, il teatro venne di nuovo riaperto alla città: era il 22 aprile del 1979. Lo spettacolo inaugurale fu uno dei capolavori di Carlo Goldoni: La locandiera per la regia di Giancarlo Cobelli con protagonista Carla Gravina assieme a Gabriele Ferzetti. Lo spettacolo fece una fortunata tournée di tre anni e ne fu prodotta anche una versione televisiva che ancor oggi si può vedere in DVD. Per più di un decennio il Comune di Venezia gestì in proprio il teatro, affidandolo via via a direttori diversi, fra i quali l’indimenticato Giorgio Gaber, finché, dal 1992 fino a oggi, fu consegnato alla gestione del Teatro Stabile del Veneto.

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Théâtre Vendramin (Traduction)

Un des plus ancien Théâtre de Venise construit en 1622 par la famille Vendramin

Carlo Goldoni Le théâtre est le plus ancien théâtre existe encore Venise et est la quatrième plus ancienne jamais dans la ville, après Michiel Theater, Teatro Tron (1581) et le Teatro San Moise (1613). Il a été construit en 1622 par la famille Vendramin, qui a pris son nom. L'ouverture du théâtre, aussi appelé San Salvador et San Luca, a eu lieu à l'automne de cette année, avec un spectacle de la Société « Le lit ».

Trente ans de comédies (1622-1653)

Pour les 30 premières années, ils sont allés à seule scène de comédie. En 1653, le théâtre a été détruit par un incendie massif; les nouveaux propriétaires, Andrea Vendramin et Zanetta, ont décidé de le reconstruire à l'intérieur des vieux murs sont restés intacts et de confier à des conducteurs externes, les bénéficiaires de tous les reçus, mais ils doivent payer le Vendramin un revenu annuel de 1.000 ducats, tout en étant responsable toutes les dépenses.

Zanetta, nouveau propriétaire pour quatre décennies (1653-16..)

Andrea Zanetta et a gardé le théâtre pendant quatre décennies en continuant à utiliser des conducteurs entrepreneurs externes. Il mérite une mention l'investiture impresario Gaspare Torelli, une figure de premier plan dans l'ère de la culture vénitienne. Librettiste, costumier, entrepreneur, et le cas échéant également concepteur de la production, Torelli a signé son premier contrat avec Vendamin en 1681 et renouvelé à deux reprises (jamais arrivé auparavant). Dans ces quelques années, elle lui a laissé une mémoire est importante pour le niveau de la programmation, tant pour les améliorations structurelles: il restauré et agrandi la salle et la scène, il a renouvelé la dotation et remis au public vénitien de San Salvador belles saisons de théâtre.

Différents entre l'impresario Torelli et la famille Grimani propriétaire des autres théâtres

Le succès en raison de la présence entreprenante de Gaspare Torelli a été contrariée par l'interférence de la famille Grimani, les propriétaires dans les trois théâtres entre-temps: le San Samuele, la SS. John et Paul et Saint Giovanni Grisostomo. En 1687 Torelli a renouvelé son engagement avec Vendramin pendant dix ans; Grimani, préoccupé par le succès continu du théâtre rival, persuadé ou forcé le gestionnaire d'accepter l'invitation de la famille Farnèse pour passer à la cour de Parme et renoncer à leur sous-louer le contrat avec Vendramin plus la propriété de certaines étapes de sa pertinence pour le San Salvador. Il était de toute évidence une ingérence au-delà des limites de la légalité qui ne pouvait pas laisser la famille Vendramin indifférent. En fait, après la mort d'Andrew en 1685, fils Zanetta et Alvise, Francesco, Andrea et Antonio ont eu recours à la cour, a remporté l'affaire et en 1689 ont repris le fonctionnement du théâtre.

1703-1708

La rivalité entre les deux familles possédant des théâtres vénitiens arrêté à l'aube du XVIIIe siècle: en 1703, pour la première fois de leur histoire théâtrale pactisent et a signé un contrat qui a gouverné pendant cinq ans, les activités comiques théâtres San Samuele et San Salvador (qui, par cette fois-ci apparaît de plus en plus fréquemment dans les documents que San Luca). A la fin de cet accord, le contrat n'a pas été renouvelé.

Recrutement de Carlo Goldoni (1752-1753) par Antonio et Francesco Vendramin

Antonio et Francesco Vendramin, la succession Alvise, ont continué à fonctionner de manière indépendante conduire la saison 1752-1753, cruciale en raison du recrutement de Carlo Goldoni au Teatro San Luca.

Théâtre-goldoni (photo)

Première apparition de Goldoni chez les Grimani (1734-1753) puis chez les Vendramin (1753-1761)

La première apparition dans un théâtre vénitien Goldoni était l'année 1734, dont il a reçu les affectations du théâtre de Grimani de San Samuele. Après avoir passé le théâtre Saint-Ange sous la direction de l'acteur-Girolamo Medebach (pour lequel il a composé et il met en scène 40 pièces), après l'expiration du contrat (1753), ainsi que des problèmes personnels avec Medebach, Goldoni est venu à Vendramin, qu'ils ne manquaient pas l'occasion et a offert un contrat lucratif à la Goldoni déjà célèbre, en vertu de laquelle il a traité directement avec le propriétaire et il a livré ses pièces qui ont été payés immédiatement, avant même d'être lu. Confiance sur la capacité de Goldoni à composer des œuvres de succès et très attrayant est presque illimité. Pour cela, son revenu a presque doublé et était particulièrement important le fait d'être libre d'imprimer ses œuvres où il était rédacteur en chef ou ce qu'il voulait.

Contexte culturel

En partie à cause de cette attitude culturelle et sociale de toute la ville de Venise en dehors de ses anciens, Carlo Goldoni pourrait prendre la réforme Teatro qui l'a conduit à créer des œuvres immortelles et des personnages, qui résonnent toujours dans les stades partout dans le monde et de nombreuses langues. De cette période sont en fait un certain nombre d'ouvrages tels que le Campiello, gl'innamorati, je Rusteghi. était particulièrement important de la dernière saison de Goldoni au Teatro San Luca dans l'année 1761, quand il a produit des comédies telles que la trilogie de vacances, Sior Todero brontolon, Les Querelles de Venise et l'une des dernières soirées du Carnaval.

Reprise par Francesco Vendramin (1761-1775)

Party Carlo Goldoni Paris, Francesco Vendramin a poursuivi l'activité du théâtre sous forme d'entreprise, jusqu'en 1775, le Conseil de Surveillance de surintendants de Comun jugé le théâtre de Saint Luc dangereux et a exigé une restauration radicale. Ceci est également motivé par le fait que la transition de l'exécution entrepreneuriale du XVIIe siècle à celle du système de location rentable avait interrompu Vendramin direct qui exigeait que tous les locataires sur l'organisation des spectacles aussi l'entretien et la restauration de toutes les structures du théâtre, et le San Luca était maintenant un ancien bâtiment dangereux.

Compagnie Antonio Sacchi (1776-)

À l'automne 1776, le théâtre a rouvert et repris ses activités avec la compagnie d'Antonio Sacchi, mais le public n'a pas immédiatement répondu aux espoirs du Vendramin, que la restauration avait, entre autres, a fait un certain nombre de changements et d'améliorations structurelles, y compris le décalage d'entrée dans la rue Berizi (maintenant Calle del Teatro), la création d'un atrium et en augmentant le nombre d'étages (ils ont été ajoutés à 17, comprenant 5 pepiano et 4 dans chacun des trois ordres ultérieurs).

Chute de la République de Venise en 1797, fermeture sous la domination française en 1807

Les activités théâtrales ont procédé à un niveau moyen jusqu'à la chute de la République de Venise en 1797, également en raison de la crise économique qui a impliqué la famille orientée Vendramin. Le 18 Janvier 1798, les Autrichiens sont venus à Venise comme prévu par le traité de Campo Formio avec lequel Napoléon cédait Venise à l'Autriche. Au cours de la brève pause de la domination française en 1807 il y avait les nouvelles désagréable que le ministère de l'Intérieur a réduit les salles dans le théâtre de la ville viable proportionnellement à la densité de la population. Les théâtres vénitiens ont été réduits à quatre et le San Luca était parmi ceux fermés. Il était une grande chambre, située au centre, et dans des conditions statiques légitimise pas pire que d'autres, et donc l'hypothèse que la décision de fermer dépendait principalement par des motifs politiques, comme les Autrichiens Vendramin en sympathie suspecte.

Les Autrichiens rétablissent la viabilité du théâtre en 1815, réouvert en 1817

En 1815, le retour des Autrichiens, un décret impérial rétabli la viabilité du théâtre San Luca. La réouverture officielle a eu lieu en 1817 après une intervention radicale sur les structures. Une attention particulière a été consacrée à l'entretien de la salle et des pièces, ainsi que la modernisation des équipements d'éclairage et scenotecniche, parce que la concurrence d'autres sel présent à Venise et surtout le nouveau-né Phoenix était toujours et en appuyant sur.

Après agrandissement le théâtre San Luca Vendramin devient le théâtre Apollo le 28 septembre 1833

En 1833, il a été agrandi atrium, il étendit la scène et changé les coins de la pièce. Le 28 Septembre, le théâtre antique de San Luca Vendramin a changé son nom pour devenir le théâtre Apollo.

En 1836, la nuit entre 12 et 13 Décembre, le théâtre La Fenice a été détruit par un incendie violent et Vendramin est rapidement conclu un accord pour transférer l'Apollo montre déjà préparé pour le prochain Carnaval. Ce fut une saison extraordinaire, où entre autres a été réalisée pour la première fois l'opéra Pia de « Tolomei par Gaetano Donizetti. Aucune réduction n'a été apportée au programme, sauf pour une danse, elle ne pouvait pas donner à l'étroitesse de la scène.

Pour ce carnaval et de donner une plus grande commodité aux boîtes du Phoenix, Domenico Vendramin ne fournissait la jetée d'amarrage adéquate sur la banque de carbone en communication directe avec une route couverte menant à la porte de la salle de théâtre.

Restauration et modernisation du théâtre (1844) par la veuve de Domenico Vendramin, Regina de Marchi

En 1844, quand déjà vous pensez à une nouvelle et importante restauration, Domenico Vendramin meurt prématurément et l'exécution est tiré de la veuve Regina De Marchi, qui en tant que premier PREVOYANCE que le projet de son mari a été réalisé. L'Apollo Theater a été le premier en Italie pour avoir un éclairage de gaz et l'éclairage complet de la pièce. Au printemps 1853, il a été commandé au peintre Ferrari Bravo pour moderniser le théâtre. Ce fut une grande restauration dans le style néo-gothique fleuri, qui a donné Apollo le nouveau regard qui le caractérisait essentiellement à la fin.

Ce fut une période, la seconde moitié du XIXe siècle, tout à fait unique et troublée; Regina De Marchi, intelligent et fort, piloté le théâtre depuis près de quarante ans. Il a fait face positivement tous les problèmes que les événements historiques imposés dans un lieu de représentation publique qui était un ancien théâtre de la ville. Il a accueilli les célébrations des mouvements irrédentistes de quarante et la brève liberté de la nouvelle république, face à la dignité du régime lourd Radetzky, la déception de la deuxième guerre d'indépendance, aux défis et aux difficultés économiques, et elle menait encore au théâtre quand 19 octobre 1866 les troupes italiennes de Venise est entrée.

De là a commencé une période de reprise dans le théâtre, qui a gagné l'altitude et a conduit la dernière décennie du théâtre Apollo. Rappelez-vous la dernière percée de ces scènes, depuis 1871, la nouvelle société Angelo Moro Lin « vénitien » et son auteur et poète Giacinto Gallina avec les comédies Le barufe en famegia et La famegia en ruines.

Restructuration en 1874

En 1874, il y avait une autre restructuration qui a conduit au nettoyage des décorations et le renforcement des structures. Ensuite, le théâtre avait cinq étages de galeries et 162 boîtes; le public avait 560 sièges et la capacité globale a atteint environ 1.250 places avec 5 sorties sur la voie publique (3 dans les stalles dont l'un vers l'atrium et 2 près de l'orchestre); de la scène vers la gauche est une autre sortie sous la scène (en commun avec sottoportico de carbone, passage encore utilisé aujourd'hui pour le transfert de scènes); Il convient de noter que la deuxième rangée de cases à droite communiqué avec le propriétaire du logement. Une intervention de changement important a été la transformation dans la galerie dernière rangée de cases.

Naissance du théâtre Carlo Goldoni (le 26 février 1875)

En 1875, l'acteur Angelo Moro Lin avec Regina De Marchi a pris l'initiative de nommer le théâtre antique de San Luca à Carlo Goldoni. Il n'y avait évidemment qu'une question de noms, mais surtout la référence précise à une caractérisation plus appropriée « comique » en l'honneur du grand dramaturge et le droit hommage à l'un des fils les plus illustres de la ville de Venise. Le soir du 26 Février 1875, un jour après l'anniversaire de la naissance de Goldoni (il était nécessaire de déplacer d'un jour la cérémonie en raison d'une chute de neige exceptionnelle) est mort le théâtre Apollo et né le théâtre Carlo Goldoni. On a découvert un buste (présent aujourd'hui dans le hall du théâtre), l'œuvre du sculpteur et Soranzo donné par le prince Giovannelli. La cérémonie a été touchante et le Moro Lin, entouré de ses acteurs, il a prononcé un discours brillant appel de Venise, entre autres, que la ville de erigesse à son plus grand poète, un monument digne. complet de la société (qui a depuis pris le titre de « Goldoni ») représentait la comédie L'une des dernières soirées du Carnaval, qui est la dernière pièce écrite par Goldoni avant de quitter Venise pour toujours et avec qui d'une manière était maintenant de retour dans un théâtre qui porte son nom.

Rénovation de façade après le décès de la veuve de Marchi en 1880

En 1880, De Marchi reine meurt, la veuve du dernier Vendramin, et la propriété du théâtre passé à l'arrière-petite-fille Chiara et son mari Peter Cripple Marigonda qui est devenu directeur. Avec Antonio Marigonda, fils de Pierre, et assis tout de suite pour les questions de planification Goldoni ville et la rénovation aspect extérieur, qui ont été résolus par l'élimination de certains bâtiments délabrés et l'élargissement de la Calle del Teatro. La façade comme il était était pas bon et ont été nommés les nouveaux ingénieurs progettarne. En mai 1909, le projet a été approuvé et en quatre mois seulement le bâtiment a été achevé. Ce fut cela, la première façade réelle de l'ancienne Vendramin de théâtre, pas apprécié par ses contemporains, appelé style « rail ».

Au-delà du jugement esthétique sur la nouvelle façade, ces années sont très importantes pour l'activité théâtrale, comme centrée sur un effort de réaménagement précis grâce à la prise en charge extrême de la définition des choix artistiques. Tous les grands italiens et quelques formations étrangères sont devenues tête du Goldoni et à cet égard une statistique de la saison 1909 de Venise mis immédiatement après Milan et Rome à l'égard du box-office.

Entre deux guerres et après guerres

Après la Seconde Guerre mondiale il y avait un renouveau notable du théâtre et le public vénitien ne manquaient pas de rendez-vous avec les grandes entreprises de l'époque. En 1923, il a célébré l'entrée du théâtre dans son quatrième siècle de la vie, mais l'année avant un autre événement exceptionnel pose sur toutes les Goldoni chroniques artistiques et mondains de l'époque: le retour de Eleonora Duse sur scène à Venise après évent « années. En Mars 1922 (à peine deux ans avant sa mort), il a montré avec deux performances extraordinaires: La Dame de la mer d'Ibsen et la porte fermée de Marco Praga.

Nouveau propriétaire Giacomo Baldissera après 1937

La mort subite d'Antonio Marigonda a marqué une fin abrupte à ce moment heureux de la floraison artistique, phase qui a conduit à une baisse rapide jusqu'au moment de la fermeture. Après une courte période de gestion des enfants d'Antonio Marigonda Piero et Andrea, en 1937, le théâtre de nouveau changé de propriétaire et a été acheté par l'avocat Giacomo Baldissera Baron De Treves Bonfili et la gestion a été confiée all'ICSA (entreprises et Spectacles Allied Motion Picture ).

La dernière décennie du Teatro Goldoni n'a pas été significative, avec la programmation des types de divertissement très commercial tels que l'opérette ou un magazine. Il convient de noter le fait important du public vénitien a pu opposer à la transformation de Goldoni dans un cinéma de théâtre, ce qui est arrivé à d'autres pièces, telles que Rossini (ex Teatro San Benedetto) et la Malibran (anciennement Grisostomo St. Giovanni).

Fermeture du théâtre en 1947

Pendant les tristes années de la Seconde Guerre mondiale, le théâtre était opérationnel, car Venise abritait le ministère de la culture populaire, et donc aussi la Direction générale de divertissement. Le 15 Juin, 1947, il fut proclamé la non-disponibilité du théâtre, qui a finalement été fermé pour les conditions structurelles précaires qui ont imposé une reconstruction presque totale. En cet été 1947 n'aurait imaginé que l'ancien Goldoni resterait fermée pendant si longtemps, et que le chemin serait si chaotique et souvent révisé, avec une infinie patience de la part de la population et avec une tendance nouvelle en versements et ses tours.

La municipalité reprend le bâtiment le 5 octobre 1957

Les dix premières années, ils sont passés de l'impossibilité de trouver un accord entre la dernière propriété, l'avocat Baldissera (qui ne pouvaient pas ou ne voulaient pas prendre soin de la réalisation des travaux nécessaires), et le conseil municipal qui, à trouver le ' bâtiment d'utilité publique, en évitant le risque de potentiels des fins spéculatives, visant à obtenir l'expropriation de même. Le 5 Octobre 1957, le conseil municipal a repris le bâtiment par l'avocat. Baldissera. Une fois acquis le bien, le principal problème est d'ordre financier, compte tenu de la difficulté de trouver les fonds nécessaires. Déjà en 1959, il semblait que la situation pourrait débloquer, avec le projet George Fondation. Il avait suivi. Il a été deux ans jusqu'à ce que le Conseil supérieur des travaux publics a approuvé un nouveau projet: il était sur la restauration et non une rénovation totale, il serait prévu la démolition partielle du bâtiment en conservant certaines structures.

Mise en travaux laborieuse (1962-1973)

Déjà à cette époque il n'y avait pas de débats entre les conservateurs (manque qui ont soutenu la philosophie du « comme il était, où il était ») et les innovateurs (qui poussaient la réalisation d'une œuvre avec des équipements modernes). Il semblait que le projet pourrait avoir un résultat positif et l'optimisme téméraire compris la réouverture du théâtre en 1963. Mais, dès le mois de mai 1962, les travaux ont été suspendus pour des conflits juridiques avec les propriétaires des bâtiments voisins.

Il a été deux ans jusqu'à l'approbation d'un nouveau projet (Septembre 1964). Cependant, seulement à l'été 1969, le travail a commencé; Il a été érigé un bâtiment complètement nouveau dont les structures extérieures ont été achevées en 1973. Il faudrait déjà terminer le travail cette année-là, s'il n'y avait pas de nouvelle controverse entre les conservateurs et modernistes. Finalement, il est venu à compromettre, en maintenant l'intérieur similaire à la version précédente, mais avec quelques modifications (quatre galerie et ordres de stades, au lieu des cinq étapes, l'auditoire a, tous avec pour conséquence une diminution des places) et la construction de la « complètement nouveau extérieur.

Réouverture le 22 avril 1979

Enfin, dix-neuf ans après le premier projet, vingt-neuf ans après l'acquisition par la municipalité et trente-deux ans après la clôture, pour un coût total de près de trois milliards et demi de lires, le théâtre a été rouvert à nouveau la ville était 22 avril 1979. le spectacle inaugural a été l'un des chefs-d'œuvre de Carlo Goldoni: l'aubergiste dirigé par Giancarlo Cobelli mettant en vedette Carla Gravina avec Gabriele Ferzetti. Le spectacle a fait une tournée réussie de trois ans et il a été également produit une version de télévision qui peut encore être vu sur DVD.

Depuis plus d'une décennie, la ville de Venise en dirige le théâtre de, confier progressivement à plusieurs administrateurs, dont l'inoubliable Giorgio Gaber, jusqu'à ce que, à partir de 1992 jusqu'à aujourd'hui, a été remise à la direction du Teatro Stabile del Veneto.

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Les Palais Treves de Bonfili à Venise et ses Arcenaux

https://it.wikipedia.org/wiki/Alberto_Treves_de_Bonfili#I_palazzi_Treves_de_Bonfili_a_Venezia

Traduction

À Treves, afin de faciliter les échanges, la République a accordé un Palais nobliliaire sur le canal de la ghetto novissimo, un entrepôt facile d'accès où transport marchandises déchargées des navires de la compagnie qui étaient les plus « parcellonisti ».

En 1829, puis la famille Treves a acheté sur le Grand Canal le Palais Emo (del Monopola) à San Moisè. Dans une salle, dont la paroi extérieure a été démolie et reconstruite pour les faire entrer, sont des statues colossales de Hector, Ajax et Antonio Canova. Le palais est maintenant le Marquis Alberto Berlingieri (traduit: Fonseca), un des six petits-enfants du Baron Alberto Isaac Treves de Bonfili.

Certains il est encore appelé Treves de Bonfili comme bien un vieil entrepôt (dont la façade a été radicalement restaurée au XIXe siècle, d'ailleurs) sur le rio di San Lorenzo, entre les églises de San Lorenzo et San Giorgio dei Greci. Le jardin adjacent, peut-être en partie identifiable avec celui de moniales mentionnées par Giacomo Casanova est remarquable.

Commons wikimedia : Palais Badoer Tiepolo, Barozzi Emo Treves de Bonfili et Bauer Grünwald

• 
  (c) Palazzi Badoer Tiepolo et Barozzi Emo Treves de Bonfili sur le Canal Grande de Venezia
• 
  Palazzi Barozzi Emo Treves de Bonfili et Bauer Grünwald

Rédaction

Le ghetto est une des plus petites îles individuelles de Sestiere Cannaregio et est situé relativement au centre

Carte du ghetto de Venise, 1905

Afin de faciliter leur commerce, la République concéda à la famille Trèves un Palais nobiliaire sur le canal du Ghetto Nuovissimo - Rio di Ghetto Nuovo au sud de l'île de Ghetto Nuovo le Ghetto de Venise - et un entrepôt facile d'accès pour transporter les marchandises déchargées des navires de la compagnie qui étaient les plus parcellés (voir aussi Fontego dei Tedeschi).

Puis, en 1829, la famille Treves a acquit sur le Grand Canal le Palais Emo conçut par l'architecte Bartolomeo Manopola à l'angle du Rio de San Moisè.

«  L’actuel palais, appelé aujourd’hui palais Barozzi Emo Treves de Bonfili, se dresse en un lieu où existait la Ca’ Grande (la Grande Maison) qui fut construite en 1164 pour Domenico Barozzi. Ce premier palais était en face d’un autre édifice, appartenant également aux Barozzi et qui fut rasé en 1310 à la suite de la participation de deux membres de la famille dans la conspiration de Tiepolo, voulant assassiner le doge Pietro Gradenigo alors en guerre contre le pape. Les Barozzi conservèrent ce palais dans leur descendance jusqu'en 1827, date à laquelle il fut vendu à la famille Treves.

Le palais Bauer Grünwald, aujourd’hui transformé en hôtel de luxe, appartenait également aux Barozzi.  »

Dans une salle, dont la paroi extérieure a été démolie et reconstruite pour les faire entrer, sont conservées les statues colossales de Hector, Ajax et de leur auteur Antonio Canova. Le palais est maintenant propriété du Marquis Alberto Berlingieri , un des six petits-enfants du Baron Alberto Isaac Treves de Bonfili.

«  Le plan de Venise de Barbari en 1500 montre que le palais était crénelé, à plusieurs étages et garni de deux tours carrées. Au début du XVII^e siècle, la famille décida d’en modifier l’aspect et confia cette restructuration à l’architecte Bartolomeo Manopola.

Au XIX^e siècle, les banquiers Treves ne modifièrent qu'à peine l'extérieur du palais, se contentant seulement de restructurer l'annexe sur le Grand Canal restée inachevée depuis l'intervention de Manopola et où ils installèrent leur riche collection d'œuvres d'art. Sans en changer vraiment la disposition, la famille Treves fit redécorer et remeubler entièrement la demeure dans un goût néoclassique. Deux statues de Canova furent installées dans une antichambre monumentale faisant face au Grand Canal.  »

Certains le nomme Treves de Bonfili en tant que entrepôt antique, dont la façade a d'ailleurs été radicalement restaurée au XIXe siècle , situé sur le rio di San Lorenzo, entre les églises de San Lorenzo et San Giorgio dei Greci. Le jardin adjacent, qui peut-être en partie identifiable avec celui de moniales mentionnées par Giacomo Casanova, est remarquable.

Le testament du doge Mocenigo, rédigé le 10 mars 1423

https://oliaklodvenitiens.wordpress.com/2015/03/10/le-testament-de-tommaso-mocenigo/

«  Le testament du doge Mocenigo, rédigé le 10 mars 1423, est considéré comme un des documents les plus importants de l’époque parce qu’il exalte la force et la puissance de Venise établissant la liste des moyens et des richesses de la ville et nous donnant une bonne description de la vie quotidienne.

Le commerce représente une valeur annuelle de 10 millions de ducats à l’exportation et autant à l’importation. La cité, longtemps sans arrière-pays, importe d’abord des denrées alimentaires (céréales, viande, huile et vin) qui font l’objet d’un monopole extrêmement rigoureux de l’État. L’État se comporte comme une gigantesque compagnie de navigation : tous les ans, il affrète, sous l’autorité du Sénat, quinze à vingt vaisseaux de 300 à 500 tonneaux, navigant toujours groupés par deux ou quatre, vers l’Orient, l’Égypte, l’Afrique du Nord, et de plus en plus vers les ports anglais et flamands (Bruges). Peu à peu la marine se perfectionne et on voit apparaître l’imposante galée (galera di mercato) et la coque à voilure carrée, l’usage de la boussole. Des marchandises rares enrichissent la ville : épices (poivre), soie et coton d’Orient ou d’Égypte, sucre, métaux de Saxe et de Thuringe. Aux côtés des gros vaisseau circulent plus de 3000 navires plus petits et 45 galères ainsi qu’une flottille de péniches et de barques acheminant les cargaisons des gros bateaux au port : le principe de la « Dominante » implique que toutes les marchandises doivent transiter par le port de Venise, mais tous les bateaux ne peuvent y entrer.

La mer fait vivre au moins 36 000 marins, ceux de l’État et des compagnies privées, qui fonctionnent selon le système de la colleganza ou contrat d’association : un associé apporte les deux tiers des capitaux, l’autre le tiers restant et son activité, les bénéfices sont répartis également. Les constructions navales emploient peut-être 16 000 ouvriers (dont 3000 charpentiers et 3 000 calfats), répartis en seize corporations ou arti. Une galère peut être construite en une seule journée. L’Arsenal, clé de la puissance vénitienne selon Dante, est de loin la plus grande concentration laborieuse de toute l’Europe préindustrielle.

Aux XIVème siècle et XVème siècle, le textile occupe 16 000 ouvriers (soie d’Égypte ou de Chine, coton de Syrie et laine). Le cuir, le bois, l’orfèvrerie, la métallurgie, le travail de l’ivoire, du verre (Murano), sont des activités importantes.  »

Où l’on évoque le salaire des calafati dell’Arsenale

https://oliaklodvenitiens.wordpress.com/2015/03/06/ou-lon-evoque-le-salaire-des-calafati-dellarsenale/

06 mar 2015 Où l’on évoque le salaire des calafati dell’Arsenale par oliaiklod dans Venise Tags:6 marzo 1460

«  Le calfatage est l’action qui consiste à remplir à force les espaces entre les planches constituant le revêtement extérieur de la coque (bordage) et du pont d’un bateau dans le cas d’une construction à franc bord. [...] Ainsi, le 6 mars 1460 est promulguée une loi qui, entre autres choses, déclare que le salaire minimum d’un calfat de l’Arsenal est de cinquante Ducats d’or pour une demi-année.  »

Palais, Parc et Jardin Treves de Bonfili à Padoue

Parco Treves de Bonfili De Wikipedia Abbozzo Padova Questa voce sugli argomenti architetture d'Italia e Padova è solo un abbozzo. Contribuisci a migliorarla secondo le convenzioni di Wikipedia. Il Parco Treves de Bonfili è un grande parco di Padova, progettato in stile romantico all'inglese dall'architetto Giuseppe Jappelli, su commissione dei Treves de Bonfili, realizzato fra il 1829 ed il 1835.[1]

Storia[modifier | modifier le wikicode] Nel 1942-43 gli eventi bellici hanno provocato la demolizione di buona parte dei manufatti ornamentali e l'abbattimento degli alberi. Il parco è stato, in quel periodo, pressoché abbandonato ma negli anni ‘50 è stato preso in consegna dal Comune di Padova che, dopo un'essenziale sistemazione, lo ha aperto al pubblico.

Il restauro, condotto tra il 1996 ed il 2002 dall'arch. Paola Bussadori, coadiuvata dall'ing. Giuseppe Ghirlanda, ha comportato, oltre all'inserimento di nuovi alberi, pregevoli per varietà e colore del fogliame, la creazione di zone di interesse storico-botanico (come la collezione di rose antiche e moderne, di ortensie, di rododendri e azalee) e ha inoltre messo in luce la pavimentazione in coccio-pesto dell'ex serra delle palme, l'alveo della "cavallerizza", l'imbarcadero, la scaletta della "lavandaia" ed altri importanti reperti dei manufatti jappelliani demoliti nel periodo bellico e postbellico.[2]

Note[modifier | modifier le wikicode] ^ Parco Treves de' Bonfili | Turismo Provincia di Padova, su www.turismopadova.it. URL consultato il 23 maggio 2015. ^ Comune Padovanet, Visite guidate al parco Treves - Comune di Padova, su www.padovanet.it. URL consultato il 23 maggio 2015. Padova Portale Padova: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di Padova Catégorie : Padova| [altre]

Traduction

Treves de Bonfili Parc

De Wikipedia Sketch Padoue Cette architecture d'entrée sur les sujets de l' Italie et Padoue est juste un croquis . Contribuer à améliorer selon les conventions de Wikipedia .

Le Treves de Bonfili Parc est un grand parc de Padoue , conçu dans un style anglais romantique par l' architecte Giuseppe Jappelli , commandé par Treves de Bonfili , construit entre 1829 et 1835. [1]

Storia [modifier | modifier le wikicode]

Dans la guerre 1942-1943, ils ont causé la démolition de la plupart des articles de passementerie et l'abattage d'arbres. Le parc était, à ce moment-là, mais pratiquement abandonné dans les années 50 a été repris par la ville de Padoue, après un hébergement essentiel, ouvert au public.

La restauration, achevée entre 1996 et 2002 par l'architecte. Paola Bussadori, assisté par Ing. Giuseppe Ghirlanda, a donné lieu , en plus de l'inclusion de nouveaux arbres, précieux pour leur variété et la couleur du feuillage, la création de zones d'intérêt historiques et botaniques (comme la collection de roses anciennes et modernes, hortensias, rhododendrons et azalées) et il a également mis en lumière le pavé dans crock-pesto ancienne serre des palmiers, le lit du « passager clandestin », l'atterrissage, l'échelle du « blanchisseuse » et d' autres conclusions importantes des objets jappelliani démoli pendant la guerre et l' après-guerre. [2]

Note [modifier | modifier le wikicode]

^ Parc de Treves' Bonfili | Tourisme Province de Padoue , sur www.turismopadova.it . Récupéré le 23 mai 2015 . ^ Ville Padovanet, des visites guidées du parc Treves - Ville de Padoue , sur www.padovanet.it . Récupéré le 23 mai 2015 .

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Catégorie : Padoue| [Autre]

Traduction corrigée

À Padoue, en Italie, il y avait un palais avito , remarquable surtout pour le jardin : ce dernier, conçu par l'architecte vénitien Giuseppe Jappelli et réalisé vers 1820, s'inspire du jardin paysagé romantique à l'anglaise, caractérisé par un enchevêtrement de ruelles et sentiers sinueux. Actuellement propriété de la municipalité de Padoue, l'entrée est situé sur la via B. D'Alviano; s'ouvrant sur un espace d'une superficie de 9600 m2.

Palais, Parc Treves de Bonfili et Jardin botanique à Padoue

À Padoue, en Italie, il y avait un palais héréditaire , remarquable surtout pour son jardin : ce dernier, conçu par l'architecte vénitien Giuseppe Jappelli et réalisé vers 1820, s'inspire du jardin paysagé romantique à l'anglaise, caractérisé par un enchevêtrement de ruelles et sentiers sinueux. Actuellement propriété de la municipalité de Padoue, l'entrée est situé sur la via B. D'Alviano; s'ouvrant sur un espace d'une superficie de 9600 m2.

Parc Treves de Bonfili et Jardin botanique

Le Parc Trèves de Bonfili, réalisation de 1829 à 1835 , jouxte le Jardin botanique de Padoue lui-même «fondée en 1545» «par Francesco Bonafede sur commande du Sénat de la République de Venise pour la culture des plantes médicinales».

Parc Treves de Bonfili: «giardino monumentale realizzato da Giuseppe Jappelli a Padova fra il 1829 ed il 1835.»

Généalogie

XVIII^e siècle

Baron Giuseppe Treves

• Baron Giuseppe Trèves (1759-1825), époux de Benetta Bonfili (1766-1800).
  • Baron par Napoléon Bonaparte, «Baroni del Regno», le 17 septembre 1811, confirmé en 1812

Giacomo Treves de Bonfili

• Giacomo Trèves de Bonfili (1788-1885), époux de Enrichetta Trèves (1790-1858) Noble Cavalier de l'Empire
  • fils du Baron Giuseppe Trèves (1759-1825) et de Benetta Bonfili (1766-1800),
  • «mentre il predicato de' Bonfili fu concesso dal governo austriaco a Giacomo insieme con il titolo di Nobile Cavaliere dell'impero.»

Le Jardin Treves de Bonfili

• Le Jardin Trèves de Bonfili (1829) jouxte le Jardin botanique de Padoue lui-même «fondée en 1545» «par Francesco Bonafede sur commande du Sénat de la République de Venise pour la culture des plantes médicinales»
  • Le Parc Treves de Bonfili, «giardino monumentale realizzato da Giuseppe Jappelli a Padova» (1829)
  • Il est à noter que Venise est à mi-chemin de Trèves à Constantinople. Dans l'article sur la République de Venise, «l'historien Fernand Braudel apporte les deux raisons qui expliquent le déclin de la République à partir du XVI^e siècle» dont la première «Ce qui a eu raison de Venise, ce sont les routes du monde qui se déplacent lentement de la Méditerranée à l'Atlantique»

Baron Giuseppe Treves de Bonfili

• Baron Giuseppe Trèves de Bonfili (1818-1893), époux de Bella Todros (1824-1898)
  • fils du Giacomo Trèves de Bonfili (1788-1885) et de Enrichetta Trèves (1790-1858) Noble Cavalier de l'Empire.

XIX^e siècle

Baron Jacques Trèves de Bonfili

• Baron Jacques Trèves de Bonfili (1845-1916), dit Camille, époux de Julia d'Almbert (1856-)
  • «marié le 27 juin 1876 à Paris 16^e»
  • «domicilié avec ses père et mère à Padoue», «fils majeur de M. le baron Joseph Treves de Bonfili et de Bella dite Adèle Todros»
  • frère aîné du baron Alberto Trèves de Bonfili

Distinctions honorifiques et Titres de noblesse

Distinction accordé à Giuseppe Treves époux de Benetta Bonfili

Baron du Royaume d'Italie de Napoléon Ier

  Baron du Royaume d'Italie de Napoléon Ier

Distinction accordé à Giacomo Treves époux de Enrichetta Treves ^{fils du baron Giuseppe Treves et de la baronne Benetta Bonfili}

noble Chevalier de l'ordre impérial accordé par "le gouvernement autrichien" ou l'empereur d'Autriche

  noble Chevalier de l'ordre impérial accordé par "le gouvernement autrichien" ou l'empereur d'Autriche

• «noble Chevalier Impérial accordé par le gouvernement autrichien» : Ordre impérial de Léopold ?

• «noble Chevalier Impérial accordé par le gouvernement autrichien» : ordre de François-Joseph ?

Autre source externe http://www.phalerae.org/Autriche/index.html

Distinction accordé à Giuseppe Treves de Bonfili époux de Adele Todros ^{fils du cavaliere Giacomo Treves et de Enrichetta Treves}

Baron du Royaume d'Italie

  Baron du Royaume d'Italie

«Cavaliere» Treves nobile de Bonfili di Venezia

  Giuseppe cavaliere Treves nobile de Bonfili di Venezia

  (it) Todros, Nella occasione delle faustissime nozze di Elia Todros di Torino con Amalia Treves, nob. de Bonfili di Venezia, e di Giuseppe cav. Treves, nob. de Bonfili di Venezia con Adele Todros di Torino., 1844, 1844 (OCLC 253044323)

Distinction accordé à Jacques Treves de Bonfili époux de Julia d'Almbert ^{fils du cavaliere Giuseppe Treves de Bonfili et de Adele Todros}

Baron du Royaume d'Italie

  Baron du Royaume d'Italie

Distinction accordé à Alberto Treves de Bonfili époux d'Ortensia Vicentini ^{fils du cavaliere Giuseppe Treves de Bonfili et de Adele Todros}

Baron du Royaume d'Italie

  Baron du Royaume d'Italie

Commandeur

[[file:Commendatore SSML Regno BAR.svg|80px]] Commandeur de l’[[Ordre des Saints-Maurice-et-Lazare]]

• Commandeur de l’Ordre des Saints-Maurice-et-Lazare accordé par le gouvernement du Royaume d'Italie

réf. Ordre Militaire et Religieux des Saints Maurice et Lazzare

Onorificenze

{{Onorificenze | immagine = Commendatore SSML Regno BAR.svg | nome_onorificenza = Commendatore dell'Ordine dei Santi Maurizio e Lazzaro | collegamento_onorificenza = Ordine dei Santi Maurizio e Lazzaro | motivazione = | luogo = }}

Voir aussi

Articles connexes

Baron de l'Empire
Baron du Royaume d'Italie (1805-1814)
Noblesse du Royaume d'Italie (1805-1814)
Armorial de l'Italie napoléonienne

Commémoration Sénatoriale de la XXVe législature du royaume d'Italie

Le Sénat du Royaume, actes parlementaires, débats du 13 juin 1921

Actes parlementaire-commémoration

Fabrizio Colonna, vice-président

Mesdames et Messieurs ! Pertes douloureuses ont frappé au Sénat au cours de cette période de clôture des débats. [...]

À Venise, dont il avait tant aimé, le 11 mai est décédé Baron Alberto Treves de Bandele après une maladie grave qui a longtemps miné il fibre. Né à Padoue le 13 septembre 1855, il appartenait à une de ces anciennes familles vénitiennes qui avaient plus contribué à la prospérité économique et du commerce de la République de Saint-Marc.

Il étudie le droit à Padoue se rendit à la carrière diplomatique pour laquelle ils se sentaient apporté et entreprend, d'abord comme un gardien de la légation à Berne, puis à l'ambassade à Constantinople. Mais la perte de son père tronqué brusquement sa carrière, qui malgré la promis un avenir brillant, puisqu'il a été contraint d'assumer la direction de la Banque paternelle prospère à Venise, Centre d'affaires important.

Et dans le domaine financier et industriel Baron Treves comporté du travail très précieux depuis lors : qu'il, plein d'esprit, a donné un élan puissant à grand nombre d'entreprises qui ont été la principale source de richesse nationale, y compris la navigation à vapeur société vénitienne.

De nature modeste et de bons sentiments, de son immense fortune, qu'il a gagné de plus comme un moyen de faire le bien, se consacrer en silence plus éclairée des formes de la charité.

En politique, le Baron de Treves était un libéral honnête. Il a servi pendant de nombreuses années au Conseil municipal de Venise et de Venise, il a été député, de la 17e à la XIXe législature.

Nommé sénateur le 4 mars 1904, sa mauvaise santé, particulièrement en ces derniers temps, ne l'autorisa pas à être assidus dans notre travail. La perte de la collègue bien-aimé immature Nous pleurons sincèrement et nous lui envoyons une salutation de mémoire s'installe, sa famille exprimer notre sympathie.

(Approbations). [...]

Croix, ministre de l'instruction publique. J'ai demander à parler.

PRÉSIDENT. Il a des facultés.

Croix, ministre de l'éducation. Le gouvernement se joint à la digne et commémoration complète qui fait de la présidence du Sénat sénateurs sont morts dans cette gamme de travaux parlementaires : lourdes pertes ont frappé au Sénat et la vie nationale dans toutes ses parties. Parce que, comme nous l'avons entendu de Monsieur le Président, [...] ; Le sénateur Treves a été remarquable représentant de la vie industrielle de l'Italie.

Le Sénat du Royaume, actes parlementaires. Débats, 13 juin 1921.

Senato della Republica Archivio Storico dell'Italia liberale : Alberto Treves de Bonfili

Notes et références

• (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Alberto Treves de Bonfili » (voir la liste des auteurs).

Bibliografia

• Itinéraire de l'Italie, Paris, Hachette, 1868. Pagina 22
• Venezia-Milano: Storia civiltà e cultura nel rapporto tra due capitali, Milano, Electa, 1984. Pagina 260
• Gullino e Ortalli, Venezia e le terre venete nel Regno Italico, Istituto Veneto, Venezia 2005. Pagine 29-31; 36-37
• Monica Donaglio, Pompeo Molmenti politico e storico di Venezia, Istituto Veneto, Venezia 2004. Pagine 183;186-187
• Aldo Luzzatto (a cura di), La comunità ebraica di Venezia e il suo antico cimitero. Edizioni Il Polifilo, Milano, 2000
• Epistole di Giuseppe Barbieri. Valentino Crescini (editore), Padova 1821
• Daniele Ceschin, La voce di Venezia, Il poligrafo. Padova, 2001
• Emilio Franzina, Venezia, Laterza, 1986. Pagine 74;144;249;310-311
• Marcello Brusegan, I palazzi di Venezia, Newton Compton, Roma 2005
• Riccardo Calimani, Storia del Ghetto di Venezia, Mondadori, Milano, 1995 e 1999
• Alvise Zorzi, Venezia nell'Ottocento
• Aldo Alessandro Mola, Storia della massoneria italiana dall'unità alla repubblica, Bompiani, Milano, 1977, p. 361.

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Aide:Liste de modèles de liens entre projets

Modèle:Interprojet sur le Wiktionnaire ?

Ce modèle est désuet. Il ne doit plus être utilisé.

Néanmoins il n’est pas sujet à être supprimé, car certaines pages l’utilisent dans leur historique.

• Modèle interprojet

le "modele interprojet" seul semble ne pas fonctionner ? ...

le modele interprojet ne peut pas fonctionner dans wikipedia car c'est un modele wiktionnaire

("modele interprojet" mis en commentaire)

{{interprojet|wikisource|it|Alberto Treves de Bonfili|left ? }}

un lien wikisource s'affiche en haut de page mais pas vers le sujet concerné ? ...

/* Altri progetti */ observation : le "modele interprojet" provoque l'affichage d'un bandeau en haut de page avec un lien vers une page projet : «Wikisource, Une page de Wikimedia Commons, la médiathèque libre.» mais pas vers le sujet concerné

mode thumb (vignette) ?

nota bene : le "module interprojet" utilise le nom de la page

• Affichage sur la page en italien :

<icône> Wikisource contiene una pagina dedicata a Alberto Treves de Bonfili

<icône> Wikisource contient une page consacrée à Alberto Treves de Bonfili

Création du Wikisource Autore Giacomo Treves de Bonfili

• interprojet|wikisource|it|Giacomo Treves de Bonfili|left ?

( interprojet | wikisource | ( Lien | Giacomo Treves de Bonfili | lang=it ) ) ?????

Bandeau en haut de page "Fagmt:Alberto Trèves de Bonfili sur Commons" ?

• le bandeau disparait si je met en commentaire tous les modeles de la section, en effet interprojet utilise le nom de la page

Modèle:Autres projets

{{ Autres projets | wikisource = {{ Lien | Giacomo Treves de Bonfili | lang=it }} }} {{ Lien | Giacomo Treves de Bonfili | lang=it }}

Préférences utilisateur

préférences utilisateur gadgets pages

interProjets : affiche la liste des liens interprojets présents dans la page, au choix en tête ou en pied de page, ou encore dans le menu de gauche

Conventions d'écriture

• Aide:Liste de modèles de liens entre projets

«Une prise de décision d'octobre 2008 a choisi le Modèle:Autres projets qui regroupe les interwikis dans une seule boîte et affiche ces liens également dans la colonne de gauche.»

• Exemple : Pour lier vers une page d'un projet dans une autre langue que le français, faire précéder le titre de la page du code langue.

{{Autres projets | wikiquote = en:Isaac Newton | wikiquote titre = Citations d'Isaac Newton (en anglais) }}

{{autres projets|w=Isaac Newton|wikipedia titre=Isaac Newton|commons=Isaac Newton|commons titre=Isaac Newton}}

Commons wikimedia

{{autres projets|w=Bonfili|wikipedia titre=Bonfili|commons=Bonfili|commons titre=Bonfili}}

Citations (Wikiquote)

• it ?

• fr alberto

Wikiquote:Bac à sable/Alberto Trèves de Bonfili

Rebonjour Fagmt, j'ai mis vos brouillons en sous-pages de votre compte ; Utilisateur:Fagmt/Giacomo Trèves de Bonfili et Utilisateur:Fagmt/Alberto Trèves de Bonfili, Cordialement. FrankyLeRoutier % Service après-vente 20 août 2015 à 21:53 (CEST)

Wikiquote:Utilisateur:Fagmt/Alberto Trèves de Bonfili

• fr giacomo

Wikiquote:Bac à sable/Giacomo Trèves de Bonfili

Rebonjour Fagmt, j'ai mis vos brouillons en sous-pages de votre compte ; Utilisateur:Fagmt/Giacomo Trèves de Bonfili et Utilisateur:Fagmt/Alberto Trèves de Bonfili, Cordialement. FrankyLeRoutier % Service après-vente 20 août 2015 à 21:53 (CEST)

Wikiquote:Utilisateur:Fagmt/Giacomo Trèves de Bonfili

Liens explicites vers autres projets Wikisource

Autore Giacomo

• <icône> lien Wikisource italie contient une page consacré à Giacomo Treves de Bonfili (Pagina:Strada_ferrata_da_Venezia_a_Milano.djvu/49)

«Venezia, 8 luglio 1837... componenti la Commissione fondatrice veneta per la costruzione di una strada da Venezia a Milano»

• lien Wikisource italie contient une page consacré au grand-père d'Alberto, Giacomo Treves de Bonfili (Pagina:Strada_ferrata_da_Venezia_a_Milano.djvu/49)

«Venezia, 8 luglio 1837... componenti la Commissione fondatrice veneta per la costruzione di una strada da Venezia a Milano»

• modele wikisource italie : Pagina:Strada_ferrata_da_Venezia_a_Milano.djvu/49

le modele ne fonctionne pas vers une page dans une autre langue ?

oui cela fonctionne il faut ajouter it: >>> Autres projets | wikisource = it:Pagina:Strada_ferrata_da_Venezia_a_Milano.djvu/49

Autore Alberto

• lien Wikisource italie contient une page consacré à Alberto Treves de Bonfili (Rivista_di_Scienza_-_Vol._I/Notizie_II)

«Nei giorni dal 26 al 31 Maggio ha avuto luogo in Venezia il IV Congresso geografico nazionale sotto la presidenza del senatore Treves.»

• modele wikisource italie : Rivista_di_Scienza_-_Vol._I/Notizie_II

Fin Autre projet

Métadonnées

Crédit d'auteur

• Cet article est partiellement ou en totalité issu de l'article intitulé « Alberto Trèves de Bonfili » (voir la liste des auteurs).

• Cet article est partiellement ou en totalité issu de l'article intitulé « Alberto Treves de Bonfili » (voir la liste des auteurs). *

• Cet article est partiellement ou en totalité issu de l'article intitulé « :it:Alberto Treves de Bonfili » (voir la liste des auteurs). *

astérix rouge pour les crédits dans une autre langue

Traduction

Traduction/Références

• (it) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en italien intitulé « Alberto Treves de Bonfili » (voir la liste des auteurs).