The Tortured Poets Department

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The Tortured Poets Department
Description de l'image The Tortured Poets Department Logo v2.png.
Album de Taylor Swift
Sortie
Enregistré 2023
Durée 65:08
Genre Pop, Synthpop
Format CD, 45t, téléchargement numérique
Producteur Taylor Swift, Jack Antonoff, Aaron Dessner
Label Republic Records

Albums de Taylor Swift

1989 (Taylor's Version)
(2023)

Singles

  1. Fortnight
    Sortie :

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The Tortured Poets Department est le onzième album studio de l'auteure-compositrice-interprète américaine Taylor Swift, sorti le chez Republic Records. Swift annonce son lancement lors de la 66e cérémonie des Grammy Awards, le . Quelques heures après sa sortie, elle révèle qu'il s'agit en réalité d'un double album, et dévoile The Tortured Poets Deparment: The Anthology, qui compte 15 chansons supplémentaires.

Lorsque l'album est sur le point de sortir, Swift atteint le plus haut niveau de célébrité de sa carrière, alors longue de près de 20 ans. Décrite comme une icône et un « phénomène » par la presse française et étrangère, elle est considérée comme la pop star la plus puissante de la planète, et The Tortured Poets Department comme l'album le plus attendu de l'année.

En 31 chansons, cet album introspectif, et traversé par des émotions négatives extrêmes, aborde le thème des relations amoureuses, mais aussi celui de la célébrité, de la santé mentale, et de l'interaction de ces trois éléments. Swift commente le statut d'icône qu'elle a atteint à ce stade de sa carrière. Si, à travers le titre de l'album et les nombreuses références qui le parsèment, l'auteure se place sous l'égide des poètes maudits, elle se range, finalement, dans le dernier titre de l'album initial, Clara Bow, dans la longue lignée des icônes pop féminines jetables, ou, selon d'autres analyses, montre sa capacité à se redéfinir à son gré, par sa plume.

Le style d'écriture sarcastique, vif, cru, détaillé et mordant, qui ne lui vaut pas que des éloges, est accompagné par une musique lente et minimaliste, de genre majoritairement synthpop, bien que d'autres genres coexistent sur l'album, en premiers lieux le rock et l'électro.

La sortie du double album suscite un tourbillon médiatique. Bien que les critiques, explosives et divisées, l'accueillent de façon plus mitigée que les œuvres précédentes de Taylor Swift, il connaît le meilleur démarrage commercial de l'ère de la diffusion. Le jour de sa sortie, The Tortured Poets Department bat le record de l'album le plus écouté en 24 heures sur Spotify, avec plus de 300 millions de diffusions. En moins de 6 jours, The Tortured Poets Department est diffusé plus d'un milliard de fois sur la plateforme Spotify, établissant ainsi un nouveau record absolu. Moins de deux semaines plus tard, il devient ensuite l'album le plus rapide à atteindre deux milliards, puis trois milliards d'écoutes sur la plateforme.

Contexte de sortie[modifier | modifier le code]

Annonce[modifier | modifier le code]

Photo d'une femme relativement jeune, belle, aux cheveux châtains clairs raides et longs, avec une frange, et aux yeux bleus, qui pose. Elle porte une robe à bretelles verte, d'aspect métallique.
Taylor Swift aux Golden Globes, en 2024, année de la promotion et de la sortie de The Tortured Poets Department

Taylor Swift sort son dixième album studio, Midnights, le  ; il remporte un succès critique et commercial généralisé, devenant ainsi l'album le plus vendu de 2022[1].L'année suivante, elle sort deux albums réenregistrés, Speak Now (Taylor's Version) et 1989 (Taylor's Version), dans le cadre de son projet de réenregistrement. Midnights est nommé pour six Grammy Awards lors de la 66e cérémonie annuelle des Grammy Awards, le [2].

Au matin de la cérémonie, elle remplace sur tous ses réseaux sociaux sa photo de profil, représentant Midnights, par une version en noir et blanc de la pochette de cet album[3]. Les fans spéculent en ligne sur ce qui pourrait être l'avant-goût de l'annonce de Reputation (Taylor's Version), un réenregistrement prochain de son sixième album studio, Reputation (2017)[4].De plus, le site web de la chanteuse semble dysfonctionner, et remplacé par un site inexistant. Il affiche le code HTTP 321, et le code d'erreur « hneriergrd », que les swifites déchiffrent comme une anagramme de « red herring » (« hareng rouge »)[5]. Pour mémoire, un hareng rouge est un procédé visant à mener le public vers une fausse-piste[6],[7].Les fans analysent aussi le code source de son site web, et dénichent des mots cachés en langue étrangère. Traduits en anglais par leurs soins, ils se révèlent être des mots écrits à la main par Swift pour l'album[8].

Le soir, Swift assiste à la cérémonie des Grammy et remporte le Grammy Award du meilleur album vocal pop et de l'album de l'année pour Midnights. Lors de son premier discours de remerciement, elle révèle que son onzième album studio s'intitulera The Tortured Poets Department et fixe sa date de sortie, qu'elle avait gardée secrète pendant près de deux ans, au [9],[10]. Après cette annonce, la chanteuse dévoile la pochette de l'album sur ses réseaux sociaux, devenant ainsi la publication à dépasser le plus rapidement le million de « J'aime » dans l'histoire d'Instagram[11],[12].

Contexte d'écriture et développement de l'album[modifier | modifier le code]

Le 7 février, en concert au Japon pour le Eras Tour, la chanteuse déclare travailler sur The Tortured Poets Department depuis environ deux ans, et avoir commencé ce nouveau projet immédiatement après Midnights, son album précédent. Elle aurait poursuivi l'écriture de son album tout le long de la section états-unienne de sa tournée[13].

Au cours des quelques années précédentes, Swift a atteint un niveau de célébrité rare[14]. A l'apogée de ses plus de dix-sept ans de carrière[15], elle est qualifiée, régulièrement, de phénomène[16],[17] et d'icône par la presse étrangère, française[18],[19],[20], ou belge[21], et considérée comme la plus grande star internationale de la pop[15],[22],[23],[24]Elle fait l'objet d'une attention médiatique extrême, qui la rend omniprésente, et inévitable dans les discussions sur la pop culture[25],[14],[26]. Le Eras Tour, pendant lequel elle déclare avoir continué d'écrire l'album, est une tournée triomphale, la plus lucrative de tous les temps.

Sa vie amoureuse est aussi l'objet de toutes les attentions de la presse. Dans l'intervalle séparant la sortie de Midnights et celle de The Tortured Poets Department, sa relation de plus de six ans avec l'acteur John Alwyn prend fin[27],[28]. S'en suit une brève liaison supposée avec le chanteur Maty Healy[29], puis le début d'une relation avec le footballer américain Travis Kelce[30].Toutes ces relations sont commentées abondamment par la presse. Sa possible aventure avec Healy est décriée par les fans de la chanteuse[31]. Quant à sa relation avec Kelce, elle est relayée avec encore plus d'intensité, et, selon Vox, la présence de Swift dans le public des matchs hebdomadaires du sportif devient même un sujet d'intérêt à part entière, et la chanteuse attire parfois des commentaires misogynes[14].

Selon la critique postérieure à la sortie de l'album, son exposition médiatique[32], le Eras Tour et ses relations amoureuses avec Joe Alwyn, Matty Healy et Travis Kelce, qui se sont déroulée dans cette période, auraient inspiré la chanteuse dans l'écriture de l'album[29],[28],[33].Avant sa sortie, il est en revanche essentiellement pressenti comme un disque de rupture amoureuse concernant Joe Alwyn[34].

Devant son public à Melbourne, en février, Swift explique les raisons de l'écriture de The Tortured Poets Department, et de sa sortie rapide : [35],[36],[32],[37]

« Je pense que j’avais besoin de faire cet album plus que n’importe lequel de mes précédents disques. C’était vraiment une question de survie pour moi. Toutes les choses que je traversais, il fallait que je les écrive [...]. Ça m’a en quelque sorte rappelé pourquoi l’écriture de chansons est quelque chose qui me guide dans la vie, et je n’ai jamais eu d’album où j’ai eu autant besoin d’écrire des chansons que sur Tortured Poets. »

Libération analyse cette déclaration comme un narratif lui permettant de rapprocher son travail de la musique rock - à qui est lié le mythe du « coeur qui signe à l'encre sur la page » - tenue en plus haute estime que la pop par la critique[32].

Promotion avant la sortie de l'album[modifier | modifier le code]

Taylor Swift se présente comme « la présidente du département des poètes maudits »[38].The Tortured Poets Deparmtent (TTPD) est alors pressenti comme une disque de rupture amoureuse[34].

Sur le site de sa boutique officielle, il est révélé que l'album contiendra 16 chansons dans son édition standard et un morceau bonus intitulé The Manuscript.[39] Dans les semaines suivantes, quatre nouveaux variants de l'album sont annoncés, contenant chacun une chanson bonus : The Black Dog, The Albatross et The Bolter.[40]

La chanteuse Stevie Nicks en 1980, à qui l'extrait « Crowd goes wild at her fingertips / Half moonshine, full eclipse » faisait référence sans que le public le sache alors

L'identité visuelle de l'album est alors baignée par un camaïeu de gris-beige[34].Une théorie populaire parmi les fans de la chanteuse expliquait que les différentes versions de l'album, et leurs nuances de gris-beige correspondantes, représentaient la lassitude et les étapes du deuil amoureux[34]. Deux semaines avant la sortie de l'album, Taylor Swift publie sur Apple Music une série de playlist reprenant cette théorie[41]. Elle poste 5 playlists constituées de ses anciennes chansons pour décrire les 5 étapes du deuil, donnant un avant goût du thème de ce nouvel album[42].

A l'occasion de l'éclipse solaire du 8 avril 2024, Swift publie un extrait des paroles d'une des chansons de l'album mentionnant une éclipse : « Crowd goes wild at her fingertips / Half moonshine, full eclipse » (« La foule se déchaîne du bout de ses doits/ Demi clair de lune, éclipse totale »). Cette promotion est couverte par plusieurs journaux américains[43].

Trois jours avant la sortie de TTPD, Taylor Swift collabore avec Spotify pour monter une installation temporaire ressemblant à une bibliothèque dans le centre de Los Angeles. L'installation permet de présenter l'univers du futur album, et les visiteurs sont encouragés à déceler des indices concernant cet album[44],tels que des livres, des machines à écrire, des voiles en dentelle et des tambourins[45].Le pop up est un succès et il faut près de quatre heures d'attente pour y accéder[46].

Le 17 avril, deux jours avant sa sortie, toutes les chansons de l'album ainsi que les chansons bonus des quatre variants, fuitent sur les réseaux sociaux[47]. Cette fuite entraîne le bannissement des mots-clefs « Taylor Swift leak » (« Taylor Swift fuite ») de la fonction recherche de l'application Twitter[48].

Le même jour, Taylor Swift lance un jeu de piste[45].Des affiches flanquées d'un code QR géant apparaissent dans plusieurs villes du monde comme Paris, Melbourne, Pinheiros ou encore Londres, chacun ouvrant un YouTube Shorts dévoilant une lettre[49],[50],[51].Mises bout à bout, les lettres forment l'expression « For a fortnight » (« Pendant une quinzaine de jours »), expression qui mène à une page sur son site internet avec un décompte dont la fin est prévue pour le 18 avril à 20h, heure française (2 pm. heure de l'Est)[52].À la fin du décompte est annoncé le premier single de l'album, Fortnight en duo avec Post Malone[53].

Deux heures après la sortie de The Tortured Poets Department sur les applications de diffusion, Taylor Swift annonce une édition 2AM intitulée The Tortured Poets Department :The Anthology comprenant 15 chansons supplémentaires[54],[55].

L'album est considéré comme l'album le plus attendu de l'année, sans compétition réelle[34].D'aucuns considèrent que Swift est attendue au tournant pour ce onzième album[56], et qu'elle est victime d'une surexposition médiatique[16]. De la part des journalistes français, qui comme le public, avaient tardé à s'intéresser à la chanteuse[57],[58],[59], son phénomène intrigue[19],[18]

Caractéristiques artistiques[modifier | modifier le code]

Paroles[modifier | modifier le code]

Toutes les chansons sont écrites ou co-écrites par Taylor Swift[38]. Les co-auteurs sont, selon les pistes, Jack Antonoff, Aaron Dessner, et, pour le titre sur lequel ils sont chacun en featuring, Post Malone et Florence Welch. Swift est l'auteure unique de My Boy Only Breaks His Favorite Toys, Who's Afraid Of Little Old Me ?, The Black Dog, Peter et The Manuscript[60],[61].

L'album commence par une poème inédit de Stevie Nicks[62], chanteuse américaine que le titre You're on your own kid de Taylor Swift (Midnights, 2022) avait particulièrement ému[63].

Durant environ deux heures, il s'agit d'un album long[23].

Thèmes[modifier | modifier le code]

Charles Baudelaire, un poète maudit emblématique.
Propos généraux[modifier | modifier le code]

L'oeuvre a pour thèmes principaux les déconvenues amoureuses de la chanteuse[55],[64],[38],[23], ses doutes, et les conséquences de sa célébrité sur sa vie[34],[65]. Il traite aussi de « la difficulté de se relever dans les moments les plus difficiles », de « la tentation de masquer son mal-être derrière des sourires feints »[66], de la drogue et de la santé mentale[34],[45].

Comme la plupart des albums de Taylor Swift, plusieurs chansons sont autant de variations sur un même sujet[67]. Si les thèmes sont habituels[23],[34]chez Swift, selon Vogue, leur assemblage a ceci de particulier qu'il participe « à forger la mythologie contemporaine de l'artiste »[34].

Il s'agit d'un album de confessions[62]et d'introspection[38],[45], intime et complexe[34]. Pour Le Devoir, fidèle à elle même, Swift ne cherche pas à montrer à son public le monde sous un jour nouveau, mais à décrire son monde intérieur[23].Selon le magazine musical Tsugi, The Tortured Poets Department appartient au genre de l'autofiction[68]. TTPD est l'un des albums les plus personnels de Taylor Swift[62], mais aussi l'un des plus tristes[45].

Des émotions et sentiments tels que la rage, la colère et l'urgence[45], la confusion, l'amertume, la vengeance, la détresse, la douleur[67] , la passion[67] et la vulnérabilité irriguent la majorité des titres de l'album[62], bâti sur l'auto-critique et des émotions extrêmes[68] allant jusqu'à l'altération mentale selon Le Monde et Vogue[69],[34]. Mais, Stéphanie Burt, critique littéraire et professeur d'anglais à Harvard, analyse que Swift montre finalement dans la majorité de l'album qu'elle sait qu'il ne vaut mieux pas laisser sa vie se faire détruire par l'amour, et comment s'échapper quand l'amour est mortifère[67]. Selon, Les Échos, les états d'âmes décrits dans cet album sont souvent contradictoires, et Swift s'engagerait pleinement et consciemment dans cette contradiction. Par ce déluge d'émotions, elle chercherait à se montrer sous son jour le plus complet, et à « disséquer l'humaine derrière la diva de la pop ». Elle serait en quête d'aboslu[45].

Par l'intitulé et le contenu de The Tortured Poets Department, l'auteure s'inscrit dans l'archétype des poètes maudits, torturés, tout en s'en détachant pour le commenter, s'en moquer[32], et se moquer d'elle-même[67]. Dans le titre éponyme de l'album, elle prend, avec autodérision[23], de la distance avec ce mythe :« You're not Dylan Thomas, I'm not Patty Smith. This ain't the Chelsea Hotel, we're modern idiots. » (« Tu n'es pas Dylan Thomas, je ne suis pas Patty Smith. Ce n'est pas l'Hôtel Chelsea, nous sommes des idiots modernes. »)[67],[32]. Selon Burt, Taylor Swift, à l'instar du poète maudit, se trouve dans une détresse émotionnelle extrême qu'elle transforme en art. Mais, à l'inverse des poètes maudits comme Charles Baudelaire, pour qui leur douleur est une condamnation personnelle, celle de Swift lui a été infligée par le monde extérieur. De là viendrait le thème de la vengeance, que Burd analyse, de plus, comme une vengeance féministe[67].

Quant à l'auteure, Taylor Swift, elle déclare ceci à propos à propos de son album[70],[71]:

« The Tortured Poets Department. An anthology of new works that reflect events, opinions and sentiments from a fleeting and fatalistic moment in time — one that was both sensational and sorrowful in equal measure. This period of the author’s life is now over, the chapter closed and boarded up. There is nothing to avenge, no scores to settle once wounds have healed »

« The Tortured Poets Departement est une anthologie de mes travaux reflétant des événements, des opinions et des sentiments d'un moment fataliste et fugace, qui a pu être, dans une même mesure, aussi sensationnel que triste. Cette période de la vie de l'auteur est désormais terminée, le chapitre est clos et condamné. Il n'y a rien à venger, pas de comptes à régler une fois les blessures cicatrisées. »

Les relations amoureuses, envisagées pour elles-mêmes et sous l'angle de la célébrité et de la santé mentale[modifier | modifier le code]

Dans The Tortured Poets Department, Swift examine un amour mélancolique[45]et déchu, entamé par sa notoriété presque ingérable[34], alternant entre des phases obsessionnelles et des retours difficiles à la réalité[45], et l'ayant conduite aux rivages de la folie[34],[69].

Des titres de l'album abordent la célébrité de l'artiste, et l'interaction que celle-ci peu avoir avec sa vie personnelle, dans des domaines tels que sa vie sentimentale et sa santé mentale. Par exemple, la chanson Who's Afraid of Lttle Old Me? traite, selon Burt, de la détresse émotionnelle intense que lui a causé la fin, rendue publique par sa célébrité, d'une histoire d'amour[67]. Dans But Daddy I Love Him, Swift riposte contre les fans qui cherchent à lui dicter la conduite de sa vie sentimentale[67]. La Croix propose une autre interprétation de cette chanson, selon laquelle Swift défendrait son amoureux face à son père, tandis qu'elle le défendrait devant ses amies dans I Can Fix Him (No Really I Can)[38].

Le thème d'une relation amoureuse asphyxiée par le manque d'attention et le sentiment d'abandon est habituel chez Taylor Swift, traité par exemple par High Infidelity (2022) et Tolerate it (2020). Dans TTPD, il est abordé dans So Long London. Selon Vogue, l'attention de l'auteure est plus portée sur l'effet du temps sur les sentiments et sur « l'érosion des émois du début » que sur la rupture en elle-même.[34]

Elle traite aussi d'une rupture amoureuse dans My Boy Only Breaks His Favorite Toys.[38]Pour Le Devoir Swift porte un œil neuf voire caustique sur les relations amoureuses[23].

Quand à Down Bad, Swift y enferme ses instants les plus dépressifs et ses pensées les plus immatures : « everything comes out teenage petulance. I might just die, it would make no difference »[67].

La réflexion sur sa propre notoriété et sa carrière[modifier | modifier le code]

Dans The Tortured Poets Department, Swift se montre pleinement consciente d'elle-même et de sa célébrité[34],[45].Elle construit un récit convoquant des mythes, des personnages et des références littéraires[45], et, selon Vogue, construit sa propre mythologie, notamment à travers les titres Cassandra, qui convoque le personnage mythologique de Cassandre, Chloe or Sam or Sophia or Marcus et Clara Bow. Elle renforce son statut d'icône au moyen d'un champ lexical religieux omniprésent. Le magazine relève l'imagerie de Dieu qu'emploie, distord, voire se réapproprie Swift. Si Dieu est une figure fréquente dans sa discographie, qu'elle implore habituellement, l'usage qu'elle en fait est nouveau. De plus, par ses procédés de réappropriation de son histoire, elle se positionne en narratrice toute-puissante[34].

L'actrice et sex-symbol américaine Clara Bow en 1928, évoquée dans le titre éponyme Clara Bow.

Selon les analyses, la chanson Clara Bow parle, du gouffre, du double-tranchant que peut représenter la célébrité entre gloire, surexposition et solitude[65]’, de la légende qu'elle devient[34], de la précarité du statut d'icône féminine[65], ou encore de la capacité de Swift, par le pouvoir de l'écriture, à se redéfinir comme elle le souhaite en dépit son exposition médiatique[34]. Selon le texte de Swift, les icônes pop féminines sont adulées, puis jetées et sans cesse recyclées. À travers cette chanson, elle se place dans cette lignée. Elle commence par citer Clara Bow, une actrice des années 1920, à qui elle a souvent été comparée[65], puis à la chanteuse Stevie Nicks, des années 1970[65], avant de se citer elle-même. Selon les Inrockuptibles, l'auteure montre qu'elle est lucide et qu'elle sait qu'un jour, une nouvelle jeune femme sera, à son tour, comparée à elle[65].Elle chante : « You look like Taylor Swift / In this light, we're loving it. / You've got edge, she never did. / The future's bright, dazzling » (« Tu ressembles à Taylor Swift / Dans cette lumière, on adore ça. / Tu as un avantage qu'elle n'a jamais eu / L'avenir est radieux... éblouissant. »)[34]. Elle utilise également cet album pour régler ses comptes[23], et notamment tordre le cou à Kim Kardashian et Kanye West, qui l'avaient beaucoup décriée, dans le titre thanK you aIMee[38]

De plus, à travers le titre électropop, I Can Do It With A Broken Heart, Swift fait la critique du culte de la performance, en se mettant « musicalement à nu ». La chanson aborde la pression sociale à la productivité et à la performance professionnelle, au mépris de la santé mentale. Bien qu'elle traite de ses blessures de star, évoquant la pression ressentie à être constamment opérationnelle[68] lors du Eras Tour alors qu'elle vivait une rupture amoureuse[45], Swift prétend rendre son message universel. Elle s'inscrit dans sa génération, celle des millenials, qui, comme la génération Z, remet en cause le carriérisme et valorise la vulnérabilité[72]. Du même coup, elle y affirme, avec ironie[45], sa capacité à divertir les foules alors qu'elle vit des épisodes dépressifs.[34]’[45]

Écriture[modifier | modifier le code]

Style et registre[modifier | modifier le code]

Le style d'écriture employé par Taylor Swift est cru, direct, mordant et sarcastique[67],et, ce qui le rapproche de l'album folklore (2020), détaillé[62]. Selon Le Devoir, son style d'écriture s'apparente, dans cet album, de celui de Lana Del Rey[23].

Le registre, selon Vogue, s'étend du tragique au sublime, en passant par l'épique et la comédie[34].

Dans le titre Down Bad, Swift utilise une demi rime dans laquelle elle concentre ses instants les plus éprouvants et immatures[67].

L'album est écrit avec humour noir et ironie[45].

Une écriture chargée de références et de métaréférences[modifier | modifier le code]
Patti Smith en 1976, mentionnée dans la chanson The Tortured Poets Department

L'album se construit sur de nombreuses références, à des personnages, des mythes, ou des œuvres culturelles[73],[45].

Certains chansons font directement référence à des artistes, des icônes populaires et des lieux emblématiques antérieurs : Clara Bow, Stevie Nicks, Dylan Thomas, Patti Smith et l'Hôtel Chelsea sont directement mentionnés.

Les références sont également littéraires[45]. Des références Shakespeariennes, notamment à Hamlet, sont relevées dans la presse[62]. La chanson The Albatross aurait été écrite en référence à au poète Samuel Taylor Coleridge[67]. But Daddy I Love Him évoque La Petite Sirène[45].

Les chansons sur des thèmes récurrents de l'œuvre de Taylor Swift comprennent des clins d'œil à son travail antérieur, qu'analyse le magazine Rolling Stone comme un dialogue entre son âme d'adolescente et son âme d'adulte. Par exemple, la chanson éponyme The Tortured Poets Department fait écho à White Horse[62], qui figure sur l'album Fearless (2008)[74], que Swift a sorti alors qu'elle n'avait que 18 ans. En effet, les deux chansons traitent d'une romance qui, contrairement à ce que les amoureux auraient pu penser, n'est ni légendaire ni féérique. De plus, le poète Dylan Thomas, cité dans The Tortured Poets Department est décédé dans un bar nommé White Horse Tavern[62],[75].

Taylor Swift fait également des allusions à sa vie personnelle à travers ses chansons. Cela donne lieu à des spéculations sur quel ancien compagnon pourrait avoir inspiré certains titres[37].

Musique[modifier | modifier le code]

Musicalement, l'album est typique de l'œuvre de Taylor Swift[64],[23].

Les chansons sont toutes co-produites par Taylor Swift, avec le concours soit de Jack Antonoff, soit d'Aaron Dessner (en), soit des deux, pour les titres But Daddy I Love Him[76] et ThanK you aIMee. En revanche, I look into people windows est aussi co-produite par Patrik Berger[61]. Les pistes co-produites par Antonoff usent de synthétiseurs et de programmations rythmiques. Celles co-produites par Dessner sont davantage acoustiques[77],[67],[34],[23]. Enfin, les titres Clara Bow et The Prophecy sont accompagnés par les cordes du London Contemporary Orchestra[65] dirigé par Robert Ames (chef d'orchestre) (en), chef d'orchestre et violoniste britannique[34].

Le son de l'album est majoritairement intimiste. La plupart des chansons sont des ballades[62]. Une seule piste de la première partie a un tempo rapide : I Can Do It With A Broken Heart.[34]Selon Le Devoir, Swift ne cherche pas à utiliser des mélodies entraînantes, mais plutôt à trouver « l'air nuancé qui s'incruste discrètement dans nos tympans »[23].

Du point de vue du genre musical, l'album, patiné de sonorités synthpop[45]eighties, qui évoquent Midnights et donnent une teinte reconnaissable à l'identité sonore de Swift[34], est versatile. Majoritairement pop, il emprunte à différents genres, classés ici par ordre décroissant de fréquence : la musique pop, le folk, le rock, comme dans la chanson Florida !!![23], l'électro et la country. Tous les genres que Swift avait déjà épousés sont représentés, à l'exception du RnB, qui, toutefois, a toujours été minoritaire dans son œuvre. La pop y est classiquement majoritaire[64]. Les titres typiquement de genre synthpop sont par exemple The Tortured Poets Department, My Boy Only Breaks His Favorite Toys ou I Can Do It With A Broken Heart[34]. But Daddy I Love Him est composé avec des effets de réverbérations importants[67].

Pour Vogue, comme pour Le Devoir[23]ou encore Rolling Stone[62],« The Tortured Poets Department mêle les éléments si caractéristiques de l'opus Midnights (2022), avec la folk plus douce et minimaliste de folklore (2020) »[34]. Selon le magazine, l'intention de Swift est de faire se côtoyer la synthpop scintillante d'Antonoff, plutôt présente dans la première partie[77]et la mélancolie folk de Dessner, plutôt présente dans la seconde[77], afin refléter la dualité de l'album, qui est un double album.[34]

Jack Antonoff, un des co-producteurs de l'album.

Beaucoup des caractéristiques musicales typiques de l'œuvre de Taylor Swift sont présentes dans cet album. S'y retrouvent en effet les mélodies sur une seule note qui visent à mettre en valeur les paroles et à créer un effet explosif lorsque la note change. L'usage de mesures à quatre temps et d'un rythme syncopé en sont d'autres illustrations[64]. Une syncope permet de décaler l'accentuation, ce qui peut servir à créer un effet de surprise et à mettre en valeur une parole, un effet recherché par Swift, ainsi qu'à rendre la musique plus dansante[78].

Une syncope en musique, dans une mesure à 4 temps qui compte normalement le 1er et le 3e temps comme temps forts. On peut observer qu'une valeur rythmique (la blanche) occupe le 2e temps et le 3e temps. Le temps fort est décalé au 4e temps de la mesure. Sur la mesure suivante, le 4e et le 2e temps sont accentués, en raison de la liaison entre la noire du 4e temps de la 1ère mesure et celle du 1er temps de la 2e mesure.

De plus, Swift utilise sur cet album une progression et des suites d'accord récurrentes dans sa discographie[64]. En effet, 40% des chansons de l'album, comme The Prophecy, Peter ou The Bolter, sont construites sur la suite d'accords suivante : do majeur, sol majeur, la mineur et fa majeur. Cette suite d'accord se retrouve dans plusieurs dizaines de chansons de Swift, dont plusieurs de ses tubes : Tim McGraw (2006), Love Story (2008), All Too Well (2012), Out of the Woods (2014), Gorgeous (2017), The Man (2019), betty (2020), Champagne Problems (2020) ou encore Anti-Hero (2022). Selon le compositeur pop au Conservatoire de Genève Bruno Dias, une telle répétition est habituelle chez les artistes pop. Elle présente l'intérêt de ne pas gêner l'oreille des auditeurs et de rendre la musique accessible à tous. L'efficacité est préférée à l'expérimentation vers des sonorités plus originales[64].

Alors que les thèmes qu'aborde l'album sont sombres[45], plus de 80% des chansons de l'album sont composées dans un mode majeur. Cela crée un contraste entre des paroles plutôt tristes et la mélodie plutôt joyeuse qui les accompagne[68], qui est particulièrement flagrant dans I Can Do It With A Broken Heart[64], avec un sens particulier : la musique optimiste s'y fait le miroir des paroles qui décrivent des émotions négatives derrière des sourires feints[68].Cette dichotomie est typique de Taylor Swift[64].

Identité visuelle et promotion après la sortie de l'album[modifier | modifier le code]

Singles[modifier | modifier le code]

Le chanteur Post Malone, en featuring sur le titre Fortnight

Fortnight[modifier | modifier le code]

Article détaillé : Fortnight.

Le premier single de l'album est Fornight, en collaboration avec Post Malone. La musique, douce[23], est de genre synthpop aux influences des années 1980[67].

L'affiche du film Metropolis, qui serait une des inspirations du clip de Fortnight

Le clip, scénarisé et réalisé par Taylor Swift elle-même sort sur YouTube le 20 avril et cumule 33 millions de vues en trois jours. Uniquement en noir et blanc, il présente une esthétique très léchée et se déroule principalement dans un asile psychiatrique. Le magazine Première note des références à l'époque des Roaring Twenties, au film Métropolis (1927), au Cabinet du Dr Caligari (1920). Il décèle aussi une inspiration de la période victorienne et de Frankeinstein ou le Prométhée moderne[79].

Le jour de sa sortie, la chanson devient la plus diffusée en 24 heures, avec plus de 25 millions de diffusions, dépassant ainsi All I Want For Christmas Is You de Mariah Carey. Elle est également la chanson la plus rapide à atteindre les 100 millions de diffusions, en seulement 6 jours, battant le record jusqu'ici détenu par Miley Cyrus et sa chanson Flowers.

Un remix sort en le 21 mai. Il est effectué par la disc jockey Blond:ish[80].

Tournée[modifier | modifier le code]

Pour un article plus général, voir The Eras Tour.

Des titres de The Tortured Poets Department sont inclus pour la première fois au sein du Eras Tour, le 9 mai 2024 à la Paris la Défense Arena (Nanterre)[81], plus d'un an après le début de la tournée[82],[83],mettant fin aux interrogations sur la place de cet album au sein du spectacle, et celles sur sa présence même dans la tournée.[84]. Il s'agit de la première date européenne de cette tournée triomphale[85], et de la première représentation après la sortie de l'album. La section intervient après celle de 1989 et avant la scène acoustique des chansons surprises[83],[86]. Le tableau de TTPD est rebaptisé : « Feminine Rage : The Musical » (« Colère de femme : la comédie musicale »).[87].

Taylor Swift interprétant Down Bad à Paris La Défense Arena

Les chansons interprétées sont, dans l'ordre[83] :

  1. But Daddy I Love Him
  2. So High School
  3. Who's Afraid Of Little Of Me ?
  4. Down Bad
  5. Fortnight
  6. The Smallest Man Who Ever Lived
  7. I Can Do It with a Broken Heart

Chapitre plus mélancolique[69]et dramatique[86], il incorpore des visuels principalement en noir et blanc[84], des décors, des changements de costumes et des chorégraphies théâtrales[86]. La scénographie se distingue par l'usage de machines à écrire, typiques de l'identité visuelle de l'album[68], et un style vaguement inspiré des vieux films hollywoodiens.[84]

Une machine à écrire, élément-clef de l'identité visuelle de The Tortured Poets Department
Taylor Swift interprétant Fortnight à Paris la Défense Arena

Swift est vêtue d'une robe corset blanche[87],[84] et d' un ras-du-cou noir signés Vivienne Westwood[88]. La robe porte des inscriptions poétiques[81]et évoque le clip de son single Fortnight [86]. Pour Le Monde, cette tenue évoque à la fois son besoin vital d'écriture et un cadre hospitalier anxiogène, d'autant plus que des danseuses sont habillées en infirmières lorsqu'elle interprète Fortnight, dans un lit blanc tournant et chavirant, face à un autre danseur.[69],[84].

Quand vient le tour de Who's Afraid Of Little Me ?, Swift se mue en une femme folle de rage. L'interprète s'élève sur un module réfléchissant, mouvant, créant l'illusion qu'elle avance en lévitant au-dessus de la scène.[86]Sur les visuels, le visage de la chanteuse est recouvert d'un filtre qui blanchit ses yeux, lui donnant une allure démoniaque.[84]

Lors The Smallest Man Who Ever Lived la chanteuse est entourée d'une fanfare qui défile avec gravité, sombrement.[86]

L'interprétation de la dernière chanson, I Can Do It With A Broken Heart est précédée d'une saynète inspirée des films muets.[86]Sur un musique jazzy, deux danseurs manipulent Swift comme une poupée, un pantin. Ils enlèvent sa robe, qui dévoile un short et une brassière. Swift se voit affublée d'un blazer pailleté, et commence la chanson, entourées de multiples danseurs et d'accessoires à plumes, marquant une inspiration plus franche de l'ancien Hollywood[84].

Critiques[modifier | modifier le code]

Selon le magazine culturel Télérama, la section de The Tortured Poets Department est une rare incision de l'émotion au sein du spectacle, qui serait, dans l'ensemble, implacablement tiède[89].

Pour RTL, le tableau compte parmi les plus réussis et les plus élégants de la soirée, dans tous ses éléments : « Jeu d'acteur avec ses danseurs, sol incliné, robe blanche, machine à écrire... Tout fonctionne et on se prend à rêver d'un concert consacré à cet univers »[87].

Impact commercial[modifier | modifier le code]

En France, les dates parisiennes de la tournée ont eu un impact dans le classement des albums mais un impact assez modeste : l'album reste à la deuxième place avec une légère progression de ses ventes (+ 8%, un peu plus de 8 000 équivalents-ventes) tandis que d'anciens albums progressent mais avec des ventes assez faibles : + 55 % pour 1989 (Taylor's Version) avec 2 160 unités vendues (no 13), + 47 % pour Lover avec 1 660 ventes (no 32), + 53 % pour Midnights avec un peu moins de 1 300 ventes (no 58)[90].

Accueils critique et commercial[modifier | modifier le code]

Division de la critique[modifier | modifier le code]

La sortie de The Tortured Poets Department crée, en France comme dans le reste du monde, un tourbillon médiatique, et ce sans que la chanteuse accorde le moindre interview[91],[25].

The Tortured Poets Department
Score cumulé
SiteNote
Metacritic 76/100
Compilation des critiques
PériodiqueNote
Rolling Stone 5/5 étoiles[92]
The Independent 5/5 étoiles[93]
Pop Matters 4/5 étoiles[94]
The Observer 4/5 étoiles
Los Angeles Times 4/5 étoiles[95]
The Telegraph 4/5 étoiles[96]
The Guardian 4/5 étoiles[97]
L'Écho 4/5 étoiles[70]
Slant Magazine 3,5/5 étoiles[98]
musicOMH 3,5/5 étoiles[99]
Pitchfork 2/3 étoiles (6,6/10)[100]
AllMusic 3/5 étoiles[101]
The New York Times 3/5 étoiles[102]
New Musical Express 3/5 étoiles[103]
Le Devoir 3/5 étoiles[23]
Exclaim! 2/5 étoiles[104]
Paste 3,6/10[105]
Télérama T (« bof »)

Alors que Taylor Swift est, habituellement, acclamée par l'ensemble de la critique[106], l'accueil est cette fois-ci plus mitigé[89],[15]. Certains journaux considèrent que cet album est moins réussi que les précédents[91], voire très mauvais, tandis que d'autres le portent aux nues. La division de la critique à la sortie de l'album s'illustre particulièrement au sein du magazine internet Sputnik, qui accorde trois critiques et trois notes différentes à l'album : une de 90/100, une autre de 48/100, et une dernière de 10/100[107].

Le magazine Rolling Stone le qualifie de « Stunning », « widly ambitious and chaoctic »[92], et The Independent le présente comme un « terrific reminder of [Taylor Swift] storytelling powers »[93].

Stéphanie Burt, critique littéraire américaine, considère que l'archétype du poète maudit, dont Swift s'emparerait et avec laquelle elle jouerait, est une métaphore puissante « powerful metaphor » (« métaphore puissante »). Elle estime que les vers de Down Bad sont élégants[67].

Le quotidien québécois Le Devoir estime que TTPD est une oeuvre « colossale » à travers laquelle Swift « n'innove pas, mais se raffine » et « polit sa chanson pop avec succès ». Il considère néanmoins que les vers sont inégalement inspirés, que certaines chansons sont ne sont pas essentielles, et que la chanteuse a été trop prudente sur les thèmes abordés et la composition musicale. Enfin, le quotidien juge que les meilleurs morceaux se trouvent dans la première partie du double album[23].

En France, Le Figaro déplore un album qui manquerait d'audace et de nouveauté, et critique la production de Jack Antonoff qu'il juge trop « balourde », à la différence de celle d' Aaron Dessner (en), autre coproducteur de l'album. Le journal estime que le titre de l'album, qui évoque des poètes maudits, détonne avec le statut de vedette de la chanteuse[77].

Les Échos loue un « bijou inclassable et merveilleusement mélancolique », d'une interprétation et d'une écriture puissantes. Le quotidien estime qu'elle peint une fresque « impressionnante » de ses états d'âmes, avec une « plume acérée », et des émotions sincères et palpables. Cependant, il pointe de petites faiblesses dans la production, notamment celle de Jack Antonoff[45].

Le magazine Télérama fait également partie des critiques mitigées. Il accorde la mention « bof » à l'album, indiquant qu'il n'est certes pas désagréable, mais insignifiant, lisse, aseptisé, pompeux et puéril. Selon lui, Taylor Swift manque d'une signature artistique propre et n'accueille jamais la moindre émotion[108].

Le traitement critique explosif de l'album révèle pour Jessica Karl un problème fondamental dans le fonctionnement actuel de la critique musicale. Elle argue que les critiques sont rédigées trop rapidement après la sortie des albums pour que la musique ait le temps d'être digérée. Elle estime également que trop de critiques se concentrent sur la vie personnelle des artistes, plutôt que sur la musique qu'ils proposent[109]. Elle est rejointe par Oliver Darcy de CNN. Au-delà de sa critique générale du traitement trop rapide que font les critiques musicales des albums, qu'il lie à un problème plus global de l'industrie du divertissement qui inciterait à la consommation rapide, le journaliste ajoute que The Tortured Poets Department appartient à cette catégorie d'albums qui demandent l'attention complète de son auditeur et un certain temps pour être compris et assimilés. The Tortured Poets Department ne se prêterait donc pas à offrir une satisfaction rapide[110].

Triomphe commercial et populaire[modifier | modifier le code]

Qualifié de « succès monstre » par la presse[66], l'album connaît un démarrage commercial sans précédent sous l'ère du diffusion[111] — et du vinyle depuis 1991[111] —, établissant de nouveaux records[112].

Diffusion[modifier | modifier le code]

Le 18 avril 2024, la veille de la sortie de l'album, Spotify annonce que The Tortured Poets Department est l'album le plus préenregistré de l'histoire de la plateforme[113], puis devient l'album le plus écouté de l'année à peine 12 heures après sa sortie[114]. Il est aussi annoncé qu'il est l'album ayant dépassé les 200 millions d'écoutes le plus rapidement de l'histoire de la plateforme, dépassant le record détenu auparavant par le précédent album de Swift, Midnights[115]. Moins de 12 heures après sa sortie, l'album devient également le plus écouté en une journée sur la plateforme Amazon Music[116].

En 24 heures, l'album dépasse 300 millions de diffusions sur Spotify. Swift bat ainsi le record de l'album le plus écouté en une journée sur l'application[117], qu'elle avait elle-même établi avec son précédent album, Midnights[118]. En 5 jours, l'album dépasse le milliard de diffusions sur Spotify. Il devient le premier album à atteindre un tel nombre lors de sa première semaine, ainsi que l'album le plus diffusé en une semaine de l'histoire de la plateforme[55],[15].

À l'échelle mondiale, l'album de Taylor Swift reçoit 1,76 milliard d'écoutes lors de sa première semaine, dépassant le record précédent qu'elle avait elle-même obtenu : 1,16 milliard d'écoutes pour Midnights, soit une hausse de 52 %. Cela s'explique en partie par le nombre plus élevé de chansons (31). 869,6 millions d'écoutes ne viennent pas des États-Unis (soit un peu moins de la moitié) et c'est plus que le record précédent détenu par l'album Un verano sin ti de Bad Bunny (704,2 millions en mai 2022). Taylor Swift et Bad Bunny se partagent d'ailleurs les six plus gros scores en première semaine pour les écoutes d'albums hors États-Unis[119].

Ventes et équivalents vente[modifier | modifier le code]

Concernant les ventes, l'album s'écoule aux États-Unis à 1,4 million d'exemplaires le jour de sa sortie[120],[15]. En une semaine, il totalise 2,6 millions d'équivalents vente. Cela en fait le deuxième album le plus vendu en une semaine de l'histoire américaine, derrière 25 de la chanteuse Adele, paru en 2015[112]. Il s'agit aussi de l'album qui compte le plus de ventes de vinyles en une semaine depuis l'année 1991[112].

Dans d'autres pays anglophones, l'album est aussi un succès massif, avec les plus fortes ventes depuis l'album d'Adele (Australie, Canada) ou l'album ÷ d'Ed Sheeran en 2017 (Royaume-Uni). En France, c'est son 3e album no 1 avec la plus grosse vente de sa carrière : 46 160 équivalent-ventes, dont 34 200 ventes réelles. C'est la meilleure vente pour une chanteuse internationale depuis 2016 (l'album en français de Céline Dion Encore un soir, vendu à 218 000 exemplaires)[121].

Viralité[modifier | modifier le code]

La chanson I can do it with a broken heart, qui n'est pas un single, devient virale sur la plateforme TikTok. Deux semaines après la parution de l'album, elle sert de bande-son à 115 000 contenus. Les créateurs, majoritairement féminins, mettent en scène les paroles de la chanson, et traitent de la pression sociale d'occulter leurs émotions pour faire face aux responsabilités de la vie quotidienne[72]. Le succès rencontré par le chanson la place alors à la troisième place du Billboard Hot 100[72].

Liste des pistes[modifier | modifier le code]

The Tortured Poets Department – Édition standard
NoTitreDurée
1.Fortnight (featuring Post Malone)3:48
2.The Tortured Poets Department4:53
3.My Boy Only Breaks His Favorite Toys3:23
4.Down Bad4:21
5.So Long, London4:22
6.But Daddy I Love Him5:40
7.Fresh Out The Slammer3:30
8.Florida!!! (featuring Florence + the Machine)3:35
9.Guilty As Sin?4:14
10.Who's Afraid Of Little Old Me?5:34
11.I Can Fix Him (No Really I Can)2:36
12.loml4:37
13.I Can Do It with a Broken Heart3:38
14.The Smallest Man Who Ever Lived4:05
15.The Alchemy3:16
16.Clara Bow3:36
65:08
The Tortured Poets Department – Édition The Anthology
NoTitreDurée
17.The Black Dog3:59
18.Imgonnagetyouback3:42
19.The Albatross3:04
20.Chloe or Sam or Sophia or Marcus3:33
21.How Did It End?3:59
22.So High School3:49
23.I Hate It Here4:04
24.thanK you alMee4:24
25.I Look in People's Windows2:12
26.The Prophecy4:10
27.Cassandra4:00
28.Peter4:44
29.The Bolter3:58
30.Robin4:01
31.The Manuscript3:45
2:02:××
The Tortured Poets Department – Édition The Manuscript
NoTitreDurée
17.The Manuscript (titre bonus)3:45
The Tortured Poets Department – Édition The Bolter
NoTitreDurée
17.The Bolter (titre bonus)3:58
The Tortured Poets Department – Édition The Albatross
NoTitreDurée
17.The Albatross (titre bonus)3:04
The Tortured Poets Department – Édition The Black Dog
NoTitreDurée
17.The Black Dog (titre bonus)3:59

Classements hebdomadaires[modifier | modifier le code]

Classement (2024) Meilleure
place
Drapeau de l'Allemagne Allemagne (Media Control AG)[122] 1
Drapeau de l'Australie Australie (ARIA)[123] 1
Drapeau de l'Autriche Autriche (Ö3 Austria Top 40)[124] 1
Drapeau de la Belgique Belgique (Flandre Ultratop)[125] 1
Drapeau de la Belgique Belgique (Wallonie Ultratop)[126] 1
Drapeau du Canada Canada (Canadian Albums Chart)[127] 1
Drapeau du Danemark Danemark (Tracklisten)[128] 1
Drapeau de l'Écosse Écosse (OCC)[129] 1
Drapeau de l'Espagne Espagne (Promusicae)[130] 1
Drapeau des États-Unis États-Unis (Billboard 200)[131] 1
Drapeau de la Finlande Finlande (Suomen virallinen lista)[132] 2
Drapeau de la France France (SNEP)[133] 1
Drapeau de la Grèce Grèce (IFPI Grèce)[134] 1
Drapeau de l'Irlande Irlande (Irish Albums Chart)[135] 1
Drapeau de l'Italie Italie (FIMI)[136] 1
Drapeau du Japon Japon (Oricon)[137] 4
Drapeau de la Lituanie Lituanie (AGATA)[138] 1
Drapeau de la Norvège Norvège (VG-lista)[139] 2
Drapeau de la Nouvelle-Zélande Nouvelle-Zélande (RIANZ)[140] 1
Drapeau des Pays-Bas Pays-Bas (Mega Album Top 100)[141] 1
Drapeau du Royaume-Uni Royaume-Uni (UK Albums Chart)[142] 1
Drapeau de la Suède Suède (Sverigetopplistan)[143] 1
Drapeau de la Suisse Suisse (Schweizer Hitparade)[144] 1
The Tortured Poets Department : The Anthology
Classement (2024) Meilleure
place
Drapeau de la Norvège Norvège (VG-lista)[145] 1
Drapeau de la Lituanie Lituanie (AGATA)[138] 1

Distribution[modifier | modifier le code]

Dates de sorties et formats pour The Tortured Poets Department
Zone Date Format(s) Label Réf.
Divers
Republic Records [146]

Notes et références[modifier | modifier le code]

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